Rock·岩的插画经历
作者：新月文摘 录入新月于 November 05, 2006 at 07:55:12:
斫岩
李猛
网名：Rock 岩
北京海淀人
天秤座
1999年中央工艺美术学院装潢设计专业毕业
职业：美术设计
Email：zhuoyan7553@yahoo.com.cn
MSN：zhuoyan7553@hotmail.com
QQ：554846885
最崇拜的油画家：波提切利
最崇拜的雕刻家：米开朗基罗
最崇拜的诗人：但丁
最喜欢的音乐家：柏辽兹
最喜欢的插画家：保罗·邦纳
最喜欢的连环画家：埃尔热
最喜欢的摄影家：尤尔斯曼
最信奉的学说：老子的道家
最喜欢的国画家：文徵明
最喜欢的摇滚乐队：平克·弗洛伊德
最崇拜的政治家：毛泽东
最崇拜的文学家：鲁迅
最钦佩的军事家：朱可夫
最钦佩的科学家：牛顿
最钦佩的建筑师：安藤忠雄
最喜欢的作家：儒勒·凡尔纳
最喜欢的电影导演：库布里克
最喜欢的全才电影人：北野武
平面设计相关工作经验：（10年）
1997.05—1999.05 美术设计／广告部／263首都在线网络通讯公司
1999.07—2001.09 美术编辑／出版社／中国兵器装备集团公司
2001.11—2005.09 美术设计／图书出版公司／中国外文出版发行事业局
插画学习及原创经历：（1年）
2005年10月开始接触学习插画。
2006年7月在DDC传媒_中国数字艺术联盟网开设个人作品专栏。
2006年8月在DDC传媒_星秀场开设个人论坛。
2006年10月在中国设计之窗_CG动漫频道发表插画作品。
我是在2005年10月底开始接触Photoshop和Painter软件绘画的。在此之前一直从事出版社繁忙的平面装帧设计工作，没有画插图的经历。八十年代在上中学时从《奥秘》画报封面上看到了鲍里斯·瓦莱约的魔幻插画作品，他也许是最早影响我的启蒙大师了。1999年在工艺美院学习时曾用 CorelDRAW软件临摹过空山基和丹尼斯的手工喷绘插画作品。2005年初开始看到李素雅，加贺谷穰，路易斯·罗佑的作品。2006年6月临摹了石正贤，朱峰，瓦蒂纳和西蒙·布朗奇的插画作品。以后又陆续看到保罗·邦纳，麦克·塞斯，艾德里安·史密斯，弗兰克·弗雷泽塔，杰拉尔德·布劳姆，唐·西格米勒，考斯·科尼奥提斯，斯蒂安·达尔斯利特，克里斯多夫·维契尔，安迪·帕克，寺田克也，李智慧，横山宏等人的作品，现在自己在绘画中还有很多未知的领域，希望画友们指正！
作品地址：
DDC个人作品专栏：
http://www.ddc.com.cn/img/categories.php?cat_id=155
DDC星秀场_岩的画廊：
http://www.ddc.com.cn/bbs/forumdisplay.php?f=214
中国设计之窗_CG动漫频道：
http://www.333cn.com/cg/cghl/85558.html
上帝的左手
我眼中的超现实主义绘画（1998年） 文/
斫岩
记得几年前,摇滚歌手窦唯出过一张叫《黑梦》的音乐专辑,其中一句歌词就是“在现实中实现不了的愿望,就让梦去完成。”与此同时,我也断断续续地开始了对西方现代美术史中超现实主义领域的摸索与认识。
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一、马克斯。恩斯特的《雨后欧洲》
对梦的渴望迫使我反复琢磨不同超现实主义画家的代表作品，首先把我带入这个幻觉王国的就是马克斯。恩斯特。1993年初，我无意中从书店买了一本画册，不经意地被其中的画确实吸引住了。那时候，我对西方美术家的认识仅限于达芬奇、米开朗基罗、米勒和梵高等人，还从未领略过什么是超现实主义绘画。我久久凝视着一幅画于40年代的《雨后欧洲》，看着看着我被神奇壮观的这幅全景构图惊呆了。蓝天白云下，荆棘丛林中央有一个高高的图腾立柱，鸟头铜盔的士兵和亭台下的巨牛。然而一切一切都与整个红褐色的岩石背景一样凝固成了似金似铁的矿山了，只有画面中女郎的长发随风飘动。这奇幻的世界让人感到恐怖与不安。在我惊奇于此画的同时，我也注意到了这幅画的作者：马克斯。恩斯特的名字。
二、契里柯与《有饼干的形而上室内》
如果说莫奈是印象派中最印象派的画家，那么恩斯特就是超现实主义中最超现实的一个。我对契里诃的绘画的认识晚于恩斯特，是在1994年底我在海淀图书城购买的一本叫《西方现代派美术》的通俗读物中，看到他画的一幅《有饼干的形而上室内》的画以后才开始熟悉他的。
在这以后，阅读一些西方美术理论的书中，契里诃的名字不断出现，我逐渐在头脑中把他和塞尚做了比较，发现他似乎与塞尚一样把绘画的作用归结为人的主观意念通过形、色、节奏、空间在画面上的构成与组织，是百分之百的“我心灵的作品”。《有饼干的形而上室内》是契里诃画的一幅室内景，画中的饼干、三角板、有条纹的棍棒，还有木地板，与室外深蓝的天空相比，这些日常生活的现象令人过目不忘。眼前纷乱的杂物与遥远的梦境之间存在着一种穿梭往返的作用。德。契里柯在这幅中以及其它一系列广场、街道的画中均表现出了真实的现象，深遂的阴影、空荡荡的街是令我深有体味的。记得1988年上高中时，我和一个同宿舍的好友曾在初夏的深夜，游荡在那时还昏暗清冷的北京街头，一面畅谈未来和理想，一面观察着白天曾喧闹的既熟悉又陌生的街市，油然产生一种来自心底的异样的感觉，仿佛我不属于地面上的景象一样，四周被空旷与神秘笼罩着。契里柯的作品的真实内涵至今我也有些不解，但可以意味其视觉的呈现。
三、米罗和《哈里昆的狂欢节》
米罗的画可以追溯到很早以前的九十年代初，我在那时曾看到过他画的作品，只是那个时候并不知道画是谁画的，属于什么画，其中一幅叫《仍有活力的旧鞋》的油画曾被一家出版社用于一本关于明朝宦官斗争秘史的书的封面，当时我还以为是这家出版社自己设计的封面呢！现在看来简直是风马牛不相及。
米罗实际上并不完全是超现实主义绘画，尽管超现实主义团体领袖布雷东一再强调“或许米罗是最彻底的超现实主义者。”但是，米罗的画更多的表现一种个人风格，超现实主义的自动主义、梦幻记录都在米罗的画中有所表现，而米罗本人也竭力反对公众把他看做是抽象画家。米罗的绘画既倾向于有机抽象，又充满了超现实的幻想。他的《哈里昆的狂欢节》中，所有的野兽、小动物、小虫儿都在狂热的娱乐，只有那长着胡子、叼着烟斗的人在忧郁地冷眼旁观，也许在现实境遇中，只有真正的人才是最孤独最悲戚的吧。漫漫宇宙星河，活着的生灵众多，可真正理解活着意义的生灵又只有人，人是多么孤独无助，人需要对现实的超越，抛弃文明的假象，归于自然而然的原始生命本身。米罗为所有心灵自由的人画了一个无忧无虑幸福神秘的世界，所以每当我看到《人、鸟、星星》、《红太阳吞噬蜘蛛》、《深夜被唤起的人们》等一些他的经典名作时，都会被色彩饱和和鲜亮的画面打动，那种具有原始质朴感的现代精神是最让我们值得继承发扬的！
斫岩
月光书屋/新语丝/2002年10月刊（新语丝第六期）
山中秋月夜(1991年夏) 文/
斫岩
这是一个美好的月夜,清彻如水的弯月似乎象在涌动的烟雾般的浮云中缓缓穿梭一样。河塘的水波泛着亮亮的光,深色的草丛被暖洋洋的夜风抚动的沙沙作响。河对岸遥远处的灯火影影绰绰,点点的星光与灯火交织在暗蓝的天际中,分不清界限.地平线的光点不时地被河塘中靠近岸边生长的芦苇叶子和慈姑秧摆过来摇过去的挡遮,映入眼中便是一闪一闪的。
这里意想不到的胜景使我为之倾倒，我深深地陶醉在这迷人的境界中了。在河塘边，我静静的观察着，细细地品尝着刚才晚霞的余香。河塘边的黄昏是那么淡雅恬静，一抹残阳映红了天边的云彩，也让河塘波光粼粼的披上了一层红葡萄酒般地霞衣。浓浓的暮蔼象液体样的渗透了出来，转瞬间就在空中挂上了一钩新月，嫩嫩的，鹅黄的新月。
堤岩上的垂柳荡曳着许许多多细长纤柔的手臂，而那叫了一天的蝉儿却不知什么缘故吱啦一声吓了一跳，继而又恢复如初了。我站起身，舒展了一下有些疲倦的肩膀，沿着河塘边径直向小山丘的方向走去，我很想从高处看看夜晚的月景。
穿过有些压抑的松林，迎面有一条长溪拦住去路，四顾并无人烟，于是挽起双足，提鞋赤脚涉水而过，溪水并不凉，但是脚踏的卵石并不舒服，尖厉些的还很扎脚呢，过了溪，就上山了。
登高以后，风就不再是暖的了，好在天上有一轮黄黄的月亮，有了这轮美好的圆月，风再凉,夜也是温馨的。传说月圆之夜可以看到月中的桂树和树上的小兔子，我便静静地观察了那很圆很大的月。一开始，并无模样，渐渐的，有些轮廓，再后来，就真的活泼泼跳出一只兔儿来，仿佛桂树上的花绽开了，含苞怒放了，真的！
眼下是一片墨染般的松林，刚才穿行其间还是心情压抑，但如今却截然不同的感觉，仿佛置身其上，凌驾超然于松涛林海之巅。四野茫茫空空，浩浩荡荡，此时我的感觉简直很难以用言语表达。山下时那种悠闲恬静此时荡然无存，只剩下那磅礴的山势和清冷的山风了。
恍惚间耳边有一声火车的汽笛响，很远很远，几乎听不到。只有侧耳伶听才能辩出声音传来的方向，过了不久，夜风把有些杂乱的音响吹了过来，一阵大一阵小，忽尔听不真切，一会又十分明朗。反反复复，和夜晚的天幕大视野揉和在我的同一感觉中，心海亦时起时伏同一波动。
山下那最亮的地方是水塘，月影也是黄亮亮的，风儿来了，它就碎成小块块；风儿走了，它就恢复了天上的模样。这时，水塘岸边的水磨坊亮起了灯，接着传来亲切的水磨声，一声接一声，延绵不断。这古老而又年轻的声音听起来是那么惬意，那么亲切，这是一种只有家乡才特有的声响。音质纯朴无华，也勾起童年时的梦幻。我愿为留住这梦幻般的宁静而祈祷，祝愿她永远和平，世代安宁。
我沿着原路返回山下，但心情却始终不能平定，抬头望一眼硕大的月亮，只感觉它今晚亲切无比，无限温柔......
斫岩
连环画同龄人漫谈——与河北广播电台文艺频道音乐节目主持人小蓉的网络对话
小蓉：
斫岩，你的帖子和你的网站一并浏览过了，欣赏原创的东西，很不错！你的旧小人书封面很独特，很多我都没有。
你的网站加了收藏，回头好好看！另外我对现在的这种漫画不是很了解也不太懂，但喜欢BENJAMIN，读了他的书《记得》以及《地下室》。也喜欢他随便写的散落的文字。
刚才又好好欣赏了一下斫岩的小人书，应该说，这就是那个时候小人书的特点，可以出做小人书的都出了包括当时火爆一时的电影电视剧等。我记得当时还留有《大地恩情》《玉碎宫倾》《霍元甲》……的小人书，现在自然是无处可寻了。
其实还是斫岩更让人羡慕一些，还能留有旧版的小人书是一件有福气的事情，而我却因为历次搬家的缘故，导致小人书流佚的流佚，送人的送人，不得不从零开始，二度收藏。
上面那个图我在你的网站看到了，差一点偷过来粘贴，我想只有真正经历了那个年代的人才会有切身的感受！
今天邓先生那里告诉我来了新版货，下了节目，赶紧去看。是《后岳传》，而且是真正的新版！装祯十分考究，画图也很精美，是一套十分值得收藏的精品。回家来，粗粗拍了几张照片，传给大家看看，也特别送给斫岩。
《后岳传》是六册一套的连环画，故事根据《说岳全传》原著第62——80回的内容改编。说的是岳飞父子三人于风波亭遇害后岳家小将的后续故事。
全套书包括：《后岳传之一：大闹栖霞宫》、《后岳传之二：抢三关》、《后岳传之三：疯僧戏秦》、《后岳传之四：岳雷拜师》、《后岳传之五：阻界山》、《后岳传之六：牧羊城》。
整部《后岳传》凝聚了连友和画家们钟爱连环画艺术的美好心愿。本套书画家包括：朱光玉、屠全枫、杨青华、陈惠冠等。
斫岩：
我上小学时特爱听刘兰芳说的评书《岳飞传》，后来我父母给我买了小人书《说岳全传》中的《青龙山》和《黄天荡》。当时高兴的连睡觉都压在枕头底下，但是现在找不到了，我的小人书《说岳全传》版本和上面的好象不一样。谢谢小蓉，也许这就是我们这一代人的小人书情节吧。
斫岩
小蓉：
今天看到斫岩的帖子，只是觉得温暖，因为大家共同的一份回忆。看到上面的插图，我的第一感觉当然是《铁道游击队》，可是分明已经不同了，对不对？很有后现代的感觉，细节的地方，凸显出时代的印记，我突然觉得有一些些的陌生，原来，这就是时代的变化与发展！
关于《后岳传》，如果斫岩有隔离的感觉，只能说，我们看的东西不太一样，你看的是《说岳全传》，我贴过来的是《后岳传》。如此而已，呵呵。
希望能不断看到斫岩创作的新作品，看看我们曾经熟悉的东西究竟是如何变了面目全新站在我们面前。
斫岩：
这是我在2006年第三周画的生活在虚拟世界中嗜杀成性的网游少年——抵触情绪插图《PK MALES》我从不玩网游，也不喜欢沉迷于网游的年轻人，但是却十分欣赏游戏绚丽的画面，对此内心十分矛盾。至于怀旧类新作品，正在计划的有鲁迅的作品孔乙己，还有抗日战争的卢沟桥，还有可可西里的藏羚羊......也许只是想想罢了，呵呵。
斫岩
小蓉：
我对网游是极其陌生的，所以也不知真实的网游究竟会带给人怎样的后果。从这幅图来看，似乎是神秘（代表着诱惑），不屑（虚幻世界带给人不真实的成就感），扭曲（现实与虚幻的对立，无法实现的梦想，征服欲望的满足，种种）。
想象力还不错！只是我不是特别懂画，只能完全凭借自己的感觉而来了。希望斫岩后面提到的作品可以早点看到。
斫岩：
北风吹，雪花飘，又是年来到，下图是我在2006大年初一画的怀旧情绪插图《白毛女》, 我想用八十年代以后出生的年轻人的绘画语言来传达我这个七十年代人的怀旧情绪，也许不太合适，但愿可以交流。
斫岩
小蓉：
王昆或者是郭兰英的《白毛女》，似乎已经成为定式。但是我们所了解的一点就是：旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人。这就是《白毛女》期望告诉我们的。
曾经一个非常好的一个机会，是华三川的那个版本，还是因为价格的原因吧，我没有买下来。后来是再也没有遇见，我的懊恼可想而知！
斫岩说用八零后的眼光来表达七零年代的东西，我想真的是八零后的感觉吧。我一直说，对于绘画语言，我一直是一知半解，所以感觉也纯属于个人，只是觉得弱了点，人物单薄了些。不过我觉得，斫岩想象还是很大胆的，片片碎裂的衣服残片代表的不仅是生活的残酷，也有理想的残破吧？只是人物的面部表情还是程式化了些，希望看到白毛女。
嘿嘿，不对的地方，希望斫岩指正啊。
斫岩：
华三川先生的《白毛女》我没看过，但五六十年代画家笔下的旧社会肯定要比我们社会主义新中国长大的年轻人眼中的旧社会深刻的多，因为他们更接近历史，感受更丰富，记的我小时候看日本动画片《铁臂阿童木》，《森林大帝》时总有精工表和日立电视机的广告，日本国家企业把目光瞄准中国的小孩子，真是煞费苦心，二十年后的今天，日本动漫文化的殖民仍然变本加厉的顽强的以王者的身份席卷着漫延着渗透着，街机，PS２，哈日，哈韩，哈美，哈港，哈台，无厘头文化，小资情调，做秀，代言人，大踏步倒退到直观形象思维的读图时代，在这样丰富多元文化的今天，怀旧并不想被认成为时尚，反思自我才是根本。另外提一下，很多人认为《金刚》和女主角是美女与野兽的旷世爱情，这和电影结尾人群的议论不谋而合，如果彼德杰克逊是有此结论那观众也太小看他了！我们不要被豪华绚丽波澜壮阔的电影画面的冲击所误会，漫长细腻的前奏，震撼凶猛的撕杀，稍纵既逝的可爱表情，丝丝入扣环环相接的剧情，一场综合巨猿毒虫猛兽野蛮部落恐龙和飞机大炮的视觉盛宴，你会找到《侏罗纪公园》《极度深寒》《异形》《未来水世界》《星河战队》等影片的似曾相识的精彩镜头，彼德杰克逊在三个小时就传达了抽想模糊的动物与人的情感上升到了陌生星球上两个生命灵魂不可思议的情感，无法定义为爱情友情亲情，女主角化身为一种地球生命形式与另一种地球生命形式的情感，超越了人类灵魂的认知。
斫岩
小蓉：
其实好象还有一点是关于《白毛女》衣服的，常常我们也会用这种形式来表现一个事物的新生吧。如果方便，希望斫岩可以简单解释一下自己的构思。
《金刚》好象跟我无缘， 我买过《金刚》的碟，是常去的一家店，因为质量（或者说效果）的原因也换过两次，第二次，我彻底放弃，换了李安的《断臂山》。我不能看效果很糟糕的碟。基本上，我觉得看电影应该是一种享受。
因为这个原因吧，我对《金刚》不能做类似斫岩那样的分析，但我知道，这的确是一部值得关注的电影。斫岩怎么突然在这里提到了电影呢。
斫岩：
是啊，很多人都在指责中国的大片，赞扬认可《金刚》，我也不喜欢那部投资很高票房也许很高破坏环境的中国大片，尽管拍的很认真很唯美，但我还是不喜欢，我更喜欢八一厂拍的《太行山上》，中国的大片我首推《开国大典》《大决战》《大转折》《大进军》三部曲，波澜壮阔，震撼人心，我更喜欢有民族感的大片，我希望将来有好的导演拍摄《精忠岳武穆传》《辛弃疾》《袁崇焕》《关天培》《杨靖宇》《鉴湖女侠秋瑾》《邹容》《赵一蔓》等新的版本，我听说吴宇森在拍《赤壁》，希望能有所突破！我看电影好不好的原则，不是这样那样的挑剔的评论，是这部电影让我看了多少遍，记的从小到大让我看的最多的电影是法国片《虎口脱险》，我也没说它多好，可我看了上百遍还可以看！从小学看到初中高中大学工作结婚，一晃二十年，现在仍可抽出盘来看，不是看电影，而是一看片子就产生回到童年少年青年时的幻觉，是它把我带回去的。哈哈，好笑吧！至于简单解释《白毛女》的构思我也许说不太清楚，因为现在日韩卡通扑天盖地，中国卡通画一出手就是模仿日本风格，太缺少主见，我也一样是受害者，韩美林老师坚持中国风格画福娃就是明确无误的抵抗日本文化入侵中国孩子的心灵，我处在交替过渡的年代，只想把中国自己的人物从新继承改造发扬光大，尽管现在还画不好遭到嘲笑，但我希望这些属于我的中国人物让更多小孩子认识并怀念尊重他们，因为他们是我们中国自己的父母兄弟姐妹!我们有理由让他们成为我们成长的见证。
斫岩
小蓉：
是暴力，还是美学。斫岩的图画里为什么总隐着一股杀气。实际上我对于这样的线条、色彩是无法从内心来进行解析的，是一种暗示么。是个人还是整个群体的精神状态。
似乎是来自很遥远的一个问候，你不能拒绝的冒着冷汗的谏死令！
斫岩：
小蓉你提及暴力和美学两个词汇，使我马上联想到日本暴力和美学大师北野武，1997年推出的《花火》是我至今钟爱的作品，一个落魄的警察为了伤残的同事和身患绝症的爱妻不惜挺而走险开着警车抢银行，短暂的逃亡路途成为心灵漫长的爱情旅行，无法用言语形容哀伤的凄美画面与背景音乐贯穿始终，一路上他总在以最残忍暴力的手段保护着爱妻，尽力把开心和欢笑留给她，直至他和爱妻双双自杀前他仍完成了最后一个恶作剧，四季的景致，将日本秋季的红叶、冬天的雪、樱花盛开的春天以及夏天海边的景色都收录在电影之中，即兴摄影的电影制作方法产生出了一种破天荒的趣味性，暴力与深情，这就是北野武的电影。烈焰与花影，他的突发暴力和真挚情感将日本电影暴力之美推到一个新的极端。有如猛虎轻嗅着蔷薇,画面中总是那些天使，曼妙地张开无辜翅膀，不可置信地注视着人间。在北野武的绝大部分作品中，贯穿着对于暴力、死亡的极端追问。是人际的疏离，是生存的虚无，是传统价值观的暂行告退，是自我的尽情张扬。我也许更多从类似《兄弟连》或《太阳泪》《可可西里》这种关注人在大的社会和自然环境状态下自身的价值意义中有所感悟，所以人生观世界观的认识会出现某种局限，幸好有小蓉的非主流的音乐节目会或多或少带来心灵的慰藉。
斫岩
小蓉：
关于北野武，听得多，看得少。记得以前有一位小吧朋友曾经贴过一首北野武电影的音乐，名字一时之间却忘记了。关于暴力美学，应该说是一种非常具有震撼力和张力的表达，因为一种不对称的存在，在传统意义上的美丑之间，你更难以忘怀的会是哪一个。可能导演也深谙所谓的震撼并非是直接地毁灭美。而是在丑的背景衬托下，美的自行脱落，凝结的悲郁。
最近也在关注一部电影，田壮壮的《德拉姆》。我对它的期待值比较高，但是我发现我对它完全达不到对《可可西里》的那种兴奋度。我想根本的原因还是前者在叙述一种状态，亘古不变的状态，坚持的信仰或者生活本身，都是静止的。美丽，但不激越，美丽的本身不容破坏，否则就是亵渎。美丽本身几乎就是信仰！
而《可可西里》呢？我们看到了毁灭了，我们还看到了自己在毁灭面前的无助和无能为力，能够做的似乎只有哀恸！可是你觉得你的哀恸是因为人的毁灭而导致的么？你会为战争中大批大批人的覆亡而哀哭不已么？当人沦落为战争的机器没有了思维时，你就已经不会为人的毁灭而哭了。战争没有美丽可言，人只会为迷失的灵魂而祷告。
今天预备再传点东西，但是现成的没有了。于是从书柜抱了一堆小人书出来，都是买了很久但一直没有时间拍的。光线不是很好，拍得也很粗糙！但是翻看着一本本心爱的小书时，心情还是愉悦万分。拿来和你分享吧。
这个《雷锋》仍然不是记忆中的那个版本。可是也很难得了，毕竟是有了。看到这本小书，不知你的最大感触是什么？记得小学时，我们班在我的带领下组织了一个 “学雷锋小组”，逢周六日的时候，就去扫大街，哪儿脏扫哪儿。我们小组的合影，上面还歪歪斜斜留着我的真迹，至今还夹在影集中留做永久纪念。不过现在回忆起来，发觉自己当时学雷锋还是很有功利色彩的，就是为了评选上三好学生参加夏令营，可以周游全国。后来发现计划落空，老师不过是把那个作为鼓励手段而已。《雷锋》来自人美1963年版。
《龙须沟》是老舍的名著，相信你对这个故事不陌生。人美1953年的版本。作者是我不熟悉的王物怡。不过构图还可以，我一直非常喜欢以上个世纪五六十年代社会生活为背景的连环画，尤其是农村背景的。
《林红和她的伙伴们》
一个很有前途的高小毕业生响应党的号召自觉到农村锻炼，不怕苦不怕累，最后成长为一名优秀共产党员的故事。人美1962年版，由费声福、林锴等绘制。
《王掌柜的故事》
东北长白山地区的抗日故事。王掌柜以一个小酒铺为掩护开展地下抗日活动并取得了最终的胜利。这个故事里的敌人特别愚蠢，满足了我们的心理想象。浙江人民美术出版社1964年出版，朱光玉绘制。
《夺印》
故事发生在江南水乡的小陈庄生产队。由于破坏分子的拉拢，一些生产干部被腐蚀，致使这里的工作长期处于落后状态。上级派来了何书记进行指导和重新建设，终于摘掉落后帽子，同时也清查了干部队伍中的腐败分子和坏分子。本书由人美1964年出版，林锴绘制。
《三千里江山》
不知你对这本小书了解多少？这本小书说的是一对未婚夫妇参加抗美援朝的故事。吴天宝是火车司机，冒着生命危险坚持工作，直到流尽最后一滴血！姚志兰是电话员，在极端困难的情况下也出色地完成了任务。当然书里还有对其他一些人物的刻画，比如姚志兰的父亲等。1957年出版。流河绘制。
斫岩：
小蓉，谢谢你的小人书视觉盛宴，非常好看，我全都下载收藏了！另外说一下，那个代表小蓉的凯蒂猫仿佛就是一个电脑黑客，我的苹果机的浏览器是一个叫 Safari 1.3.2 的，不过图标也是个指南针，和Netscape Navigator5.0的海船舵轮很像。不知小蓉引用黎叔的话后果会有多严重，我好怕象华仔一样丢了性命啊，至少小蓉不会象黑客帝国的尼奥一样顺着电话线钻过来，再以午夜时分铃声响起象贞子一样吓人的严重后果吧？开玩笑了，你的嗓音很美丽，你生气的严重后果就是用好听的声音责怪：做人要厚道！哈哈，刚写到这儿，那个代表小蓉的凯蒂猫转眼就不见了，取而代之的是6DV.net的绿色广告，难道凯蒂猫是打入我党内部的潜伏人员，我刚写完线索就断了，让我这话说的无凭无据，她却结束侦察任务转眼逃跑了。
田壮壮的《德拉姆》我很欣赏，引用宋丹丹的话：相当欣赏！也说不出为什么，就是觉得好，田壮壮所关注影片里的世界非常令人想往，影片中那位老太太的青春回忆，那个兄弟两个只有一个嫂子的小伙子，还有那位当民办小学教师的说话有些害羞的美丽姑娘，无一不打动着我！影片结尾那壮丽的云雾缭绕的山川和极富感染力的歌声，把我的思想置身其中，久久不能平静。我尊重这平静而伟大的生活状态，这人与天地浑然一体的世界。
“学雷锋小组”是我们那个年代最美好的幸福回忆，感触颇多，吴冠中老师的随笔里写到：夜半，蟋蟀又叫起来了，古老窗外的星空，萤火虫星星的亮光，夜莺的歌喉，自然总有蟋蟀的伴奏......是啊，小蓉，看到你“学雷锋小组”的故事，也令我深有同感的会心一笑，而我的记忆中的午后，是夏天酷暑的蝉鸣，远处水塘的蛙叫，卖冰棍儿爷爷奶奶的吆喝，学校广播体操的口令，上课的铃声，我们小学班里每次元旦联欢的经费都来自我们全班出动到地里捡埋在土里剩余的大棚塑料薄膜，拣回来堆满教室，汗牛充栋啊，好高好高的，全是土壤和野草的味道。你说的可以周游全国的三好学生夏令营是每个孩子的梦想，《四个小伙伴》电影里的夏令营活动是多么令人想往的美好生活啊！
北大孔庆东老师指出：尼采喧布上帝已死是西方世界进入帝国主义后经历了严重的信仰危机和价值危机，一代代青少年生活在信仰的真空中，找不到自我的价值，空虚的度过美好的青春，八十年代以后出生的中国孩子，上帝的余威在相当长的一段时间里久久不散，当代青年是幸福的一代，没有战争，没有武斗，有的是《花儿与少年》，《春天在那里》和《七色光》，中国从八十年代开始，真正进入了失去上帝的时代，开放国门涌入的五花八门的奇谈怪论，从精神转为物质至高无上，理想全都消失的“白茫茫大地真干静”了，这一代青年就在没有上帝的世界里开始学做自己的主人了！
斫岩
小蓉：
斫岩见笑了！那个凯蒂猫不过是一个玩笑，不过却是善意的。即使不回帖，也不会象华仔那样落得歹命的结局，当然更不会扮了贞子顺着电话线爬到什么地方去，估计还没吓到别人，自己首先晕倒在地了！《午夜凶铃》是我至今不敢看也不愿看的电影！这种电影，提到名字对我都是一种折磨！不过，“做人要厚道”这句话我大概会讲的，不仅是对你，也包括别人。呵呵！
《德拉姆》我也很喜欢，只是我发现自己不容易从中找到共鸣点！电影也好，其他的艺术形式也罢，打动人的前提是一定要引起共鸣，你的叙述恰好是别人心里徘徊不决的问题，你就很容易找到共鸣！《德拉姆》给我的感觉是美丽、真实、执着。你被吸引，但未必有共鸣，可能思索更多！他们的人生出口和你的为什么不一样？以及和外界文明交汇时所产生的偶尔的躁动与疑惑，但更多的还是一种守望，家园的守望和精神领域的守望！正因为这份不可更改的执着守望，才塑造了这里一批又一批的守护者！《德拉姆》的开篇音乐很好，你能感觉到有一种神秘的东西从头顶越过，刹那之间重重地被它击中！
(这个 Flash 送给和小蓉有共同记忆的斫岩吧，不知是不是熟悉？)
说到做广播体操，真不知道现在的学校是第几套了，我们那时是第六套，学校的大喇叭总是会在课间半小时时响起：第六套广播体操，现在开始。。。。。。以及 “为革命保护视力，眼保健操预备起”。。。。。。想起来仿佛真的已经很久了，呵呵！包括电影《四个小伙伴》，里面居然有那个自称“疯了”的朋克先锋何勇！
《时间》是最新作品了吧？呵呵，约会女郎在等候网络情人的出现。来？不来？头发很硬朗，每一根和每一根之间互相纠缠，构成了层层的保护网。也许，她从头部就已经开始防备了。可是，眼睛里依然还有媚惑，时间没有时针和分针，所以时间是虚的，是模糊的，也是无法确定的，更无法确定的应该是来自网络中虚拟的情感吧？
“唱山歌哎，这边唱来那边和。。。。。。”
对《刘三姐》更多的记忆来自电影，很多人难忘电影的深刻印象，难怪张艺谋要拍《印象·刘三姐》，只要你曾经从那个年代走过，你几乎都可以象背课文一样地背大段大段的台词；象现在的孩子学流行歌曲一样地学电影中的每一段歌曲。《多谢了》《世上哪有树缠藤》《只有山歌敬亲人》《对歌》。。。。。。连环画版本的《刘三姐》对我来说，印象反而不深，不过这本小人书的构图非常简洁，清晰，至于故事，大概不需我赘言了吧。家喻户晓的事儿了。本书是人美1962根据同名歌舞剧改编而成，由邓二龙绘制。
这个是根据高玉宝自传体小说改编的。解放前的高玉宝家很穷，为了想念书，想了很多办法，最后仍然失学，结束了一个月的学习生活。我很喜欢小书的封面，干净，利落，醒目。人美1952年出版，王绪阳等绘制。
虎子是孤儿，妈妈被地主打死，爸爸被逼离家。虎子不堪地主的欺凌，在乡亲的帮助下找到了八路军，并且在战斗生活中成长为一名合格的八路军小战士，出色地完成了党交给的任务。最后，虎子在革命队伍中找到了自己的爹爹，父子最终团聚。本书由人美1959年出版，肖林绘制。
“间或一轮，表明还是一个活物。。。。。。”是当时对祥林嫂记忆最深刻的肖像描绘了。此外，象“祥林嫂，放着吧，我来”“我当时真傻，我只记得。。。” “我们阿毛要是活着啊。。。。。。”的语句也记忆颇深！收入了中学课本的《祝福》是鲁迅先生的名篇，没有几个人是不记得的。1957年首版，由永详、洪仁、姚巧绘制。
渴望行走，让脚延展在世界的每一寸土地 。。。。。。
今天继续传点小书罢，还是那天一起拍的，分了几次来传，效率不是很高的样子，乞谅为盼吧！
根据巴金先生长篇小说改编的连环画《家》。
最早看巴金的小说是他的《爱情三部曲》：《雾》《雨》《电》。但是显然在文学成就上，另外三部曲更为人所称道，那就是《家》《春》《秋》。今天要传过来的就是这三部曲。这套连环画的历史并不太久，是连环画出版社1988年出版的。关于故事，即使没有看过小说，或许你看过连环画，又或者，你看过孙道临、王丹凤等主演的电影《家》。只是时日已久，影象已经模糊了。两年前初夏买的小书。我常常会因为版本的缘故，忽略新版本的价值。就象当初看到《平凡的世界》《白鹿原》和《地球上的红飘带》，因为是版画的缘故（我竟不是很喜欢版画），差点失之交臂。幸好还不是很鼠目寸光的样子，终于留存了完整的首版。
《家》通过上个世纪二十年代某省城内高公馆的盛衰描写，揭露了封建制度的黑暗和腐朽，控诉了封建礼教的罪恶和残酷！揭示了旧社会必然崩溃和灭亡的命运。
根据巴金先生长篇小说改编的连环画《春》
继续《家》的脉络，《春》进一步描写了高公馆的衰落，揭露了封建礼教对那个时代年轻人的束缚、迫害以及年轻一代的觉醒和反抗！
根据巴金先生长篇小说改编的连环画《秋》
《秋》描写了在黑暗势力压迫下年轻人的不同命运：有的彷徨、苦闷，有的做了牺牲品，有的奋起反抗追求光明。
本套小书由连环画出版社1988年出版，《家》的绘画是：博综、杨雨青、孙庆国。《春》《秋》的绘画是：杨雨青、孙庆国、古月。
斫岩：
小蓉，我听闻笛，晨露，韩磊的《三国演义》里提到“非著名相声演员郭德刚”，由此联想到国外欧盟经贸组织的“非中国制造商标品牌注册申请”，同是“非” 字，前者是一个游荡在相声名门正派之外的执着者的自我解嘲式的宣传广告语，而后者显然是带有自我保护性质的不屑与蔑视的商业态度，我不是学商业贸易的，但我从中感受到中国商业贸易在国际所面对的处境，美国和欧盟处处限制压制中国，令人内心郁闷不快，我觉得韩国国家政府有计划有目的输出宣扬本国文化是正确的，从而提高民族自信心，我们中国制造商标品牌也要让民众支持，买精品国货，让本国商业充满自信的发展腾飞。
发表在月光书屋的《家园》那一段文字，也只代表自己的心情。
斫岩
小蓉：
终于还是把斫岩的文字打印了下来看。
想想，《家园》那篇文字是1991年的写的，当时的自己在做什么？不过，看到这样的文字，依然会觉得恍在当年真实无比——虽然，似乎有点为赋新辞的意思。我这样说斫岩不会生气吧？呵呵，其实我很迷恋这样的叙事方式，如果倒退几十年，就是类似朱自清或者梁实秋那种的吧？觉得一个男人怎么可以心思缜密到这种程度？叶子的朝向、露珠的清透、风的缓急、蜻蜓飞舞的姿势、鱼跳跃的弧线。。。。。。等等不一而足，都在手中一管笔的掌握之下。我想现在的人是不会再这样写字的了，也包括从前亦如斫岩般写字的人，都与时俱进掌握了新潮的写字方式，常常看着如出一辙的叙述迷惑，发昏，觉得现在怎么就连写字也是这样要赶时髦的？不过，话说转回来，我何尝不是也在赶时髦？我的叙事方式难道不是在摹仿？当初读了鲁迅先生的文章之后，也是疯狂不能自已，追逐他说话的口吻，动辄也是 “便。。。。的”“是。。。。。。的”的句式，佯做很懂的样子！
说到1991年，好象也差不多是斫岩写文章的时候吧，也写过一篇文字，也是关于夜的，叫《月·夜》，现在回头看，真是矫情得不得了！！
斫岩的新插图也是叫《家园》。刚看到的时候，想这幅插图的直观感受就是它应该有另外一个名字：《美女与野兽》。呵呵！娇艳，蛮荒，原始，野性；这是谁的家园？人类的，还是所有这个星球上的生灵的？好象该来的都来了：天上飞的，地上跑的，水里游的，甚至飘渺宇际中未知的。。。。。。赤裸的女子手握一柄钢叉，眼神中充满了征服的笃定意味，究竟要征服的是什么呢？“古老遥远的中国星球，有位年轻的红发捕手。。。。。。”红色的特征是：耀眼、进攻、甚至是血腥、死亡。。。。。。当然，或许一切都不过是象征，我们的家园原本很简单：和谐、温暖、共溶，彼此付出，彼此也就得到了。。。。。。
哦，不过我好象看到了空中楼阁，难道，这不过是一个关于美女与野兽的梦魇？呵呵，实在是教人充满了想象。每次在这里都是臆测，斫岩那里应该有正解吧？
我们的家园原本很简单：和谐、温暖、共溶，彼此付出，彼此也就得到了。
我们的家园不需要政客，商人，军队，有的只是与这天地自然和谐共处的生存者。
下午找一幅我很喜欢的来自 benjamin 的图找了很久，未果，心情略略沮丧。想还是来发自己的图好了。
上面的两幅是《苦菜花》。小说已经很熟悉了，来自冯德英。两幅图完全一样，因为是上下集，所以还是一起传上来了。小说曾经被搬上屏幕，老演员曲云扮演了英雄的母亲，记得看的时候还是黑白片，对里面的插曲很有印象，好象是母亲背着背筐走在山坡上时唱的：苦菜花开闪金光。。。。。。唱得很悲苦的样子。故事本身很有力量，记忆中完全还记得那个时代的影像。
《苦菜花》小书是天津美术出版社1960年出版。小书的封面是张德育绘制，里页是高燕。天津的书有一个特点，就是不精致，和人美（人民美术）、上美（上海人民美术）的无法比较，所以，尽管我缺的书目比较多，非不得已一般还是不会选天津的。
这幅是《红娘子》。我一直很喜欢红娘子的故事，和苦菜花一样是来自山东的故事。故事发生在明末，一介女流，和哥哥举义，婚后丈夫李岩被诬陷，关进大牢，于是率众杀死赃官，救出丈夫，呵呵，是个女英雄！本书由人民美术出版社1950年出版，著名的绘画家任率英绘制。（任率英的其他著名连环画作品还包括《白蛇传》《桃花扇》《王昭君》《将相和》等）
斫岩：
小蓉，你的《苦菜花》《红娘子》全收了！！！
任率英我好象有印象，《红娘子》我好象买过。
斫岩
小蓉：
斫岩，很抱歉，这次传上来的《苦菜花》和《红娘子》都拍得不好，下次我重新拍，然后再换过来好了。
这次你传来的作品我喜欢，尤其是第二幅，虽然是根据摄影作品画的，但我想你真的领会了原作品的要义了。每次我都会在你的作品下面胡乱地写点自己的理解，我发觉自己其实是错了。不是什么东西都一定要有个解释，不是什么东西都可以极尽解释，而且解释出来就一定能完全体现出作者的旨意么？呵呵，以后我还是只静静地欣赏你的作品好了，不要再就美学的角度做蹩脚的主观评论了！
今天发来的《傩神》，应该是和傩戏有关的吧？最早知道“傩”还是从《边城》里了解到的，那里有一个伢子（就是翠翠喜欢的那个）叫傩送，文中说：“他把长子取名天保，次子取名傩送。意思是天保佑的在人事上或不免有龃龉处，至于傩神所送来的，照当地习气，人便不能稍加轻视了。”可见，“傩”是有特别含义的。
傩神，保佑着乞灵的人们。可是，血迹。。。。。。
斫岩：
漫画取裁于北影1962年喜剧故事片《锦上添花》。
2006年3月8日：成长的一代怀念流金岁月，中国百年经典电影中的爷爷奶奶们。
编剧：谢添／陈方千／陈其昌／罗国良／导演：谢添／陈方千
摄影：张庆华／录音：蔡军／音乐：唐珂／歌曲：吕远／美术：莫仁楫
剪辑：朱小勤／照明：王琦珊／化妆：邵杰／制片：王志敏
演奏：中央广播文艺工作团民族管弦乐团／指挥：彭修文
演唱：中央广播文艺工作团合唱团／领唱：陆青霜／指挥：聂中明
主演：韩非／赵子岳／凌元／田烈／陈志坚／长乐／曹昌焕
熊塞声／王炳彧／黄素影／黄宗洛／刘钊
斫岩
小蓉：
这是新中国电影史上的一部经典喜剧片。经典镜头之一就是赵子岳和凌元追逐的场景，许多年之后，两个人共同被邀请做一个电视节目，再现了当年的追逐，只是，年龄已经不再年轻的赵爷爷和凌奶奶跑起来已经很吃力了！可是看电视时就觉得眼眶温热，感动于老一辈电影艺术家对事业的敬业精神。如今。赵爷爷已经不在，但电影依然在记忆中绽放光彩！
这是很有趣的电影漫画了。很多年前，当时还很喜欢的一本电影杂志《大众电影》上，有一位漫画家，叫王维力，就经常会画一些电影演员的漫画，上面提到的两位也在其中。对电影漫画的印象，大概就是从那个时候那本杂志开始的吧？
（这是我们家里保存最早的一本《大众电影》了。封面如果记得没错的话，应该是《南昌起义》。至于封面上的人，大家应该一眼就能辨认得出罢？）
很遗憾的是，这本杂志已经不得不成为角落的回忆，被迫被遗忘的杂志还包括另一本文学期刊，自己从前非常喜欢的《台港文学选刊》。在那里，我结识了很多的作家，也算是台港文学启蒙的一块园地吧；正因为这一点，对其久久不能释怀。只是一想到现状，就心痛不已，唉。。。。。。
今天上来得早，于是又想把从前拍毕的小书趁势发上来。不知斫岩是不是都看过？
《黄泥岗》这个故事大家都很熟悉了。中学课本曾经学过，又或者你读过《水浒传》，都会有一些印象的。说的是北宋末年，蔡京拜相。他的女婿梁世杰为了给岳父过生日，特派提辖杨志押送生辰纲。江湖好汉刘唐为劫生辰纲与梁山好汉晁盖计谋，于黄泥岗定下妙计，用药酒蒙倒杨志众人，成功劫取生辰纲的故事。
本书由任率英绘制，1950年12月又人民美术出版社出版。
《老将黄忠》这本小书是关于三国时期刘备手下名将黄忠的两个小故事：定军山和打雒城。定军山说的是老将黄忠先夺取天荡山后又智取定军山，杀死曹操名将夏侯渊的故事。打雒城说的是魏延为了和黄忠抢功，违令抢先攻打敌营几乎丧命，幸亏黄忠救助，最终转败为胜的故事。
本书最早由朝花美术出版社1955年出版，卢汶、王亦秋绘制。
《杨门女将》小书说的是西夏入兵中原，大宋江山危在旦夕，包拯保奏杨家女将率兵出征最终胜利班师的故事。这里有一些曲折，中间出现了一个里通外国的叛贼张英，同时杨家女将还发现了杨宗保征西遇难的真实情况。
本书最早由天津美术出版社1963年出版，刘汉宗绘制。
《杨排风》说的是宋朝名将杨延昭的儿子（即杨宗保）被辽兵掳去，杨延昭派人回天波府寻求救兵。烧火丫头杨排风痛恨辽兵，自动请缨勇救杨宗保的故事。因为是一个烧火丫头，众人都不将她放在眼里，先后被孟良和焦赞轻视，但都成为杨排风的手下败将。最终，杨排风从辽兵手中救回了杨宗保。
本书最早由朝花美术出版社1956年出版，黎新绘制。
上面有任率英的小书，斫岩可以留意一下。
斫岩：
小蓉这次拍的照片很清楚，手没抖。我全收了！很奇怪为什么你买的小书和我买的名字一样，封面都不同呢？《智取生辰纲》《定军山》《杨门女将》《杨排风》我都曾拥有过，现在找不到了，无凭无据，怎么说也没法让你看到，唉。不过《大众电影》和《台港文学选刊》我还有几本不多，象龙应台，席慕容，黄有德，李昂都是我那时听说的，我还有根据《台港文学选刊》里台湾图像诗选胡乱拼凑的设计作品为证。小蓉似乎是上幼儿园就和我一起长大的孩子，很象一拨人。小蓉也确实出现过我的幼儿园时，那时那个叫什么小蓉姓忘了的小女孩会打把，也就是手一前一后侧身翻跟斗，印象中的超级女生，偶像人物，她老喜欢扮演刘三姐，而我们男生经常扮成莫老爷一类的坏人，我对她印象很深，她高颧骨，柳眉杏眼，齿白唇红，（全是评书的词。）很好看！导致我后来认为凡是小蓉都很好看，你也不例外，声音好听人自然也很好看！........
斫岩
小蓉：
跟斫岩真的象同一拨人哈。《台港文学选刊》的确也让我认识了不少台港作家：侣伦、钟晓阳、倪匡、张系国、张大春、丛苏（这个苏，实际上是另外一种写法，左边是更，右边是生，很有意思的一个字，就是苏醒的意思，更生么，呵呵！他是个很幽默的作家，我很喜欢，他有过一篇小说《左手的信札》，很好，可以推荐斫岩看一看）、琦君、朱天文（心）、苏伟贞（喜欢她的《长亭》）、简祯。。。。。。包括张爱玲，第一次知道她也是在这本杂志，她的小说陆续发了很多在这本杂志，第一次看的是《多少恨》。琼瑶的《月朦胧鸟朦胧》和这个故事几乎如出一辙。
说到侧手翻跟头，我也会啊，不过刘三姐么，没扮演过。至于“高颧骨，柳眉杏眼，齿白唇红”，我是没有了；我是矮颧骨，浓眉大眼，牙齿也还白，嘴唇么，不太红（如果有口红可能不太一样），呵呵，此蓉非彼蓉也。
斫岩：
小蓉，这是我收藏的人民美术出版社81-84版的30册《水浒》连环画。
人民美术出版社根据56-62版《水浒》连环画再版修订。
斫岩
小蓉：
真是心有灵犀！呵呵，今天早上起来就想，好象自己的那套《水浒传》还没有传上来过呢，想找相机，才发现，相机似乎不在家。等两天小蓉再传好了，不过，感觉好象和斫岩的不太一样，也是人美的，重新做了包装，属于珍藏版，很贵，然而我已经顾不了那么多了，本来再版的小人书主要也是针对老连友的！
除了《水浒传》，还有《西汉演义》，也属于不错的版本，另外还有一套《燕青演义》，以及较多的外国连环画，都还没来得及传。
日子究竟是怎样在指间偷偷滑过的呢？忙碌得没有头绪，慢待了生活的爱。嗳。。。。。。
上次斫岩传过来的东西也已经看过了，很难得，对待艺术的态度认真、细致、执着，令人感动。不过，看到了一个词“线稿”——大约是术语吧——不是很明白，倒是很想知道确切的意思。
欣赏斫岩传过来的小图，看到居然有“斫岩藏品”字样，呵呵，想想自己在庐山买的两块巴林冻石的手章，似乎还从来没有用过呢。哪天也拿出来好了。
斫岩：
小蓉，提个建议：你说的“连友”这个词有没有在网上被注册呢，它似乎有些商业味道，诸如“连友公社”“连友联盟”“连友酒吧”“连友部落”之类的词汇，接下来就是专为咱们七十年代这类人群开的带画廊的真的酒吧，音乐一水儿的是咱们初中高中时的当时的流行曲，这种怀旧式的情感是永恒的，它会吸引对青春念念不忘的这拨三十多岁七十年代人，况且这拨人在各行业都是正当年啊！线稿是术语吗，我也是随便说说，其实就是没有上色的草稿，小蓉，“斫岩藏品”是个网传图的记号，并不是真的，你可千万别用在庐山买的那两块巴林冻石的手章真往你的小人书上盖啊。
小蓉，这是天津人民美术出版社88年版外国文学名著《十日谈》连环画，《儒林外史》连环画，《台港文学选刊》封面，《大众电影》封面，《大众电影》封底。
斫岩
小蓉：
斫岩辛苦！！ 居然贴了这么多的东西上来，用一部电影的名字来形容就是：大开眼界。呵呵！
前面贴过来的《十日谈》我是没有，但很不错！后面的《儒林外史》，嘿嘿——我们终于默契了一次——版本是一样的。我在以前应该是贴上来过，斫岩可以比较一下。
至于《台港文学选刊》，很明显，前面两期还是原来我们所熟悉的，但93年第4期，应该已经不是原来的版本。虽然主编（应该还是杨际岚）没有换，但杂志整个的风格已经迥异。从那个时候开始，我基本就不看它了。后来好象还演变到令人痛心生厌的地步，因为它居然成了双面刊，内容也复杂了起来！何以至此？！还记得《台港文学选刊》每年的三月号都是特刊，好象基本上都是女作家专号。可以说，那个时候居然最期待的就是三月号，看看女作家们的笔下世界究竟有什么不一样？现在，所有的这一切都成为了回忆，永远地珍藏在我们的脑海里了。
说到伤心往事，泪连连啊。。。。。。
再来说说我们熟悉的《大众电影》吧，看得很兴高采烈，因为都是熟悉的，绝大部分都可以叫上名字来，但个别的实在没有记忆了，希望斫岩可以补充说明。
《大众电影》封面：
01 电影《今夜星光灿烂》
02 姜黎黎
03 黄梅莹、刘文治（？）
04 电影《被爱情遗忘的角落》 演员：沈丹萍
05 电影《牧马人》 演员：丛珊
06 青年演员：沈冠初（《一盘没有下完的棋》）、沈丹萍、倪萍、林芳兵
07 电影《高山下的花环》 演员：吕晓禾、盖克
08 朱琳（主演过《梨园传奇》）
09 电影《谭嗣同》 演员：达式常
10 张瑜、刘晓庆（应该是当年的金鸡百花奖的两位影后）
11 李琳
12 邹倚天（主演过《红衣少女》）
13 方舒（主演过《日出》）
14 李琳、吴玉芳（主演过《人生》）
15 电影《血，总是热的》 演员：杨在葆、吴越
16 电影《莫代皇后》 演员：潘虹
17 电影《倒是无情却有情》 演员：刘晓庆
18 伊莎贝拉·阿佳妮（法国）
19 林芳兵（主演过《玉碎宫顷》《夜行货车》）
20 丛珊
21 宋佳（主演过电影《落山风》，电视剧《蛙女》）
22 吕丽萍（《消失的子午线》）
23 茹萍（？）
《大众电影》封底：
01 郭凯敏、？（是哪部电影想不起来了）
02 戏曲电影《？》（实在想不起来，应该也不是《抬花轿》吧？）
03 中野良子（日，主演过《追捕》）
04 史兰芽（主演过电视剧《围城》，扮演唐晓芙）
05 陈烨（主演过《火烧圆明园》）
06 ？（日本演员）
07 林青霞
08 王馥莉（主演过《咱们的牛百岁》）
09 成龙
10 叶倩文
11 波姬·小丝（这个名字是香港的翻译，后来就翻译成了布鲁克·希尔兹，和阿加西有短暂婚姻）
12 陈美龄（演唱过风靡一时的《原野牧歌》）
13 娜塔丽·金丝基（德国演员，主演过《苔丝》）
14 李？（想不起来了，应该演过《街上流行红裙子》）
15 ？（请求提醒，呵呵）
16 ？（同上）
17 ？（同上，但应该是俄国的，主演过《复活》？不确定，呵呵）
18 山口百惠（还用介绍么？上个世纪70、80年代最知名的日本女演员）
斫岩：
小蓉说到那个时候居然最期待的就是三月号，看看女作家们的笔下世界究竟有什么不一样？现在，所有的这一切都成为了回忆，永远地珍藏在我们的脑海里了。
说到伤心往事，泪连连啊。。。。。。什么伤心往事呢？还让你泪连连啊！小蓉居然还能看《大众电影》如数家珍般报幕，了不起，其实我也是马马虎虎，
不甚了解，戏曲电影《？》（实在想不起来，应该也不是《抬花轿》吧？）好象是《白蛇传》?（日本演员）是叫什么藤原近香或栗原小卷吗？
（同上，但应该是俄国的，主演过《复活》？不确定，呵呵）演过《这里黎明静悄悄》吗？什么什么娃，什么什么莎，我很喜欢《两个人车站》里的柳别琴科。
斫岩
小蓉：
斫岩这段时间很辛苦啊，又要忙发图，又要忙创作，呵呵，问候！！
三国的连环画我们是同一套，比较经典的了，不过，在上美出的图书里面，纯技术上（印刷）应该是不算很好的。倒是单行本的一些小书比较不错，比如《陈宫与曹操》《三气周瑜》《赤壁之战》等等。建议斫岩可以对比看一下。
今天又买了新书，是河北美术出版社的《杨家将》，浏览了一下，还不错吧，有点象上次买的《后岳传》，不过仔细分辨，精致度上还是稍微差一点。河北美术出版社出版的《西游记》我是比较喜欢，但上海的版本也非常好，风格很不一样。可以参考从前的老帖。
小蓉的小书《定军山》似乎才发没多久啊，想必斫岩很久以前就创作了这幅图了吧？
斫岩：
小蓉，无意间又发现一本《台港文学选刊》93年3月女作家专号：棘茉，朱天文，林剪云，伊凡，今灵，衣若芬，蓝菱，朵思，郑愁予，宋瑜，简宛，龚书锦，吕正惠等作家作品。
斫岩
小蓉：
这本《台港文学选刊》我也有呢。封面应该是刘嘉玲吧？《台港文学选刊》的封面风格也经历了几次变动，一开始也比较恶俗，后来就比较抽象，然后还是回到了明星主宰封面的时代，再然后，就是莫名其妙地变成了一本类似少儿读物的东西。
斫岩：
小蓉，听了你和凌云高老师主持的周一文化宽带讨论话题，特有感触，尤其是身子下面全是沙子的瘫痪老人，我想到了自已，假如自己是那个老人，我们的后代会不会那样对我。想想现在的老人，大多数还不算太坏，至少我看到一些还是好的，我们父母这一代五六十岁的人大多都还孝顺，我们下一代80,90,2000年以后出生的小孩就难说了！！！那个身子下面全是沙子的瘫痪老人也许会在我们这一代身上重演，到时候我们哭都来不及。针对这个悲凉的话题，配合上传《二十四孝图》。
斫岩
小蓉：
这个图片我也看到了，觉得很不错——绘画上。最近看了一本关于绘画的书《画坛点将录》，真是长见识！从前不知道的很多事现在有了新的提法，只是真真假假竟然有点不知何去何从的意思了。人对某种事物形成既有认识之后要再改变，真是很难！希望可以看到历史的真面目！！
《岳飞义服杨再兴》
这本小书是说岳飞和杨再兴如何结盟抗金的故事。杨再兴是老令公杨继业、六郎杨景之后，岳飞得令来平定九龙山的杨再兴，英雄相见惺惺相惜，岳飞有意结交杨再兴，于是二人相约交战。中间有一段因岳云加入助战差点被岳飞军纪处分的故事，可以看出岳飞的军法严厉。
小书最早由朝花美术出版社1952年出版，林雪岩、汪玉山绘制。
《碧血扬州》
说的是南宋末年扬州守将李庭芝英勇抗金壮烈牺牲的故事。本书由夏汝健绘制，朝花美术出版社1963年出版。
《绿林青天》
明朝奸商臧浩平时久作恶多端，他用钱买了个雷州知府，在上任途中又逼死两条人命，终于激怒了洪泽湖绿林好汉的众怒，于是众好汉拦截官船，处死赃官，巧扮知府，到雷州上任去了。
本书由朱光玉绘制，根据徐芳原著《雷州盗记》改编。
《告亲夫》
这个故事简单而言就是一个陈世美的故事，但书里的盖良才比陈世美更陈世美！！他不但遗弃前妻，还欲加害前妻，甚至在事情暴露之后，连心地善良的现任妻子也不放过！！最终，争议战胜邪恶，盖良才“罪该问斩”。
这个故事还有一个奇特的地方，书上的三个人关系实在特殊，分别是夫妻和父子。最后，盖良才的父亲终于处决了自己禽兽不如的儿子，为冤死的秋蓉小姐报了仇雪了恨。跪在右下角的是盖良才推下水中大难不死的现任妻子淑贞。书中也并不是将盖纲（盖良才之父）描述得多么大义凛然，在对自己的儿子进行宣判之前也是痛苦难下决心，然而听到他的桩桩恶事又愤怒不已！！
本书由萧梅清、姚柏绘制，岭南美术出版社1963年出版。
《孙安动本》
这个故事看得惊心动魄。说的是明朝万历年间的事儿：太师张从把持朝政无恶不作，孙安以卵击石差点丧命，幸得定国公徐龙救下，一代良臣才未变刀下冤魂。
本书由张鹿山绘制，朝花美术出版社1963年出版。
《薛仁贵与柳金花》
薛仁贵与柳金花这对苦命鸳鸯由贫到富的故事。当然不是讲他们如何创业如何发家致富，而是揭露了封建时代崇拜权势金钱的丑陋行径。财主女儿柳金花爱上家里的小工薛仁贵，被父亲驱逐出家，后来薛仁贵投军立功荣归故里，柳父又厚颜无耻跑去相认。
本书由卢汶绘制，1958年11月出版。
斫岩：
小蓉，看你推荐《画坛点将录》，我也买了一本看了看，我也是外行看热闹，呵呵，此书就象韩磊她们姐仨的三国八卦。古今多少事，都付笑谈中。
记得你有一期文化宽带，和高老师大谈电视文化，我十分有同感，电视文化我十分认同的节目有央视７套肖东坡的《乡约》，央视１０套的《大家》《人物》《百家讲坛》，陕西卫视李蕾的《开坛》，山东卫视孙瑜的《数风流人物》等，广播文化中我力挺小蓉你主持的《音乐静吧》！！！尤其是一些边缘无法界定的新式音乐。
本周《开坛》大谈经济学家的定位，两位学者各抒己见，我听后感触不少，主要问题是坚守一个经济学家的道德操守，我们需要这样一种声音，聆听真理，开启民智。时代发展到今天，在转轨过程中，有人打着改革的旗号干着掠夺大众的勾当。在这种时刻，知识界尤其需要发扬那种立志为世界人民服务而不屈从于任何政治权威的精神，为大众的利益、而奔走呼号。忘我才能无私，无私才能无畏。从顾准到吴敬琏，划出了一道中国知识分子以天下为已任的清晰背影。顾准的使命感、责任感更多地体现在对中国历史进程和所走道路的反思中，吴敬琏沿着顾准的思考走向了市场经济的前沿，走进了百姓中间。为谁代言，确立了经济学家的学术定位和人格定位。为百姓代言，坚守一个经济学家的道德操守，成为吴敬琏先生的一种自觉选择。12日下午，一辆奥迪A6在郑州市某路段逆行违法后，不顾民警阻拦逃逸。逃出千米被民警拦截后，司机拒绝出示证件并辱骂“郑州警察都是混账”，且骂围观女子“是啥东西”，引起围观众人愤慨。与围观众人发生厮打后，轿车突然撞翻几人和7辆电动车疯狂逃窜。在该车被另外一组交巡警包围后，聚集的500多名市民开始打砸轿车，并欲将其推翻。社会要和谐，除了要不断致力于共同富裕、缩小贫富差距外，富裕人员提升财富品质也必不可少。尤其是要建立平等与公正的制度与环境，制约财富换取特权，产生不当附加值。也就是说，一个公正、平等社会的建立，是遏制财富傲慢与野蛮的前提与基础。总有一些人，他们不但在个人生活上骄奢淫逸，而且还倚仗其财富，失去了对他人权利与人格及法律的尊重，表现出让他人与社会难以容忍的傲慢与野蛮，从而引发人们对他们的不满甚至仇视。鉴于中国的经济高增长已经持续了二十多年，因而，有一部分富裕起来，乃是十分正常的事情。当然，过去二十多年的中国，恰恰是法治不健全、权利并不平等的时代。很自然地，高速增长的成果，并没有被所有人分享到。相反，有些人的境遇可能相对地、甚至绝对地变坏了。比如，本来拥有土地的农民，因为政府强制征地失去了土地，但又没有得到充分补偿。很多国有企业工人失去了工作岗位、国家福利，生活相当艰辛。而富人，通过攀附权力获取财富。他们或者借助权力，维持垄断地位，从而获取垄断利润；或者先用金钱收买权力，再拿权力滥用于正常的商业活动中，借助权力把不公平的交易条款强加给对方，获取不正当的利润。当然，他们也常常跟贪官污吏互为表里。一个健全的社会不会让仇恨成为一种集体情绪。面对坏富人层出不穷的现象，整个社会、尤其是政府需要反思——政治、经济、法律制度到底出了什么问题？如何改进制度，才能杜绝某些人借助权力掠夺财富的可能性，让人们以大体平等的身份参与市场交易与合作，从而大体确保发展结果之公平。专家们认为，这样一个庞大的贫困群体可能来自：国有企业改革和调整导致失业的群体；资源枯竭型城市里大量具有正常劳动能力的城市居民；退休较早、仅依赖退休金生活的老年人；流入城市、成为城市新贫困阶层的大量农村人口。同时，社会保险、教育培训、医疗保障等制度上的缺位与失效，也在随时随地制造和产生着新的城市贫困。经济学家们认为，农村脱贫已经被证实有效的手段包括：鼓励劳动力进城，提高人口素质，技术推广，减轻农民负担。而解决城市贫困的问题要比农村脱贫还难。首先，城市贫困居民没有土地等生产资料，不存在“增收和减负”的可能。其次，城市贫困家庭也很少有向其他城市转移的机会和能力，因为他们没有土地作为最后的生活保障，很难承担迁移的风险。
经济学界出现1992年以来最大一次学术分歧，不仅面临来自公众的道德质疑，经济学界内部的自我反思最近也愈加明显。其实，学界的这种分歧在去年的国企改革大讨论时就已开始。当时，因为香港学者郎咸平指责民营企业家顾雏军侵吞国有资产后，关于国企改革的各种问题都被摆上台面。当时，学者们在争论怎样评价 “国退民进”的观点，国企改革下一步该怎么。
时至今日，上述争论并没有因顾雏军的被捕而停止，各派的学术分歧反而越来越大。本周《开坛》人物曾昭宁义正严辞质疑“倒u型理论”，指出富人既得利益集团制订社会游戏规则，通过政策大搞圈地运动，低价购买农民土地转化成商品住宅，高价出售。富人挣钱大搞资本积累，而穷人挣钱只能应付日常消费。受国家宏观调控政策的影响，有些行业是暴利行业，虽然拉高了经济增长，但是老百姓得不到实惠。比如说医药行业依靠垄断价格取得垄断利润，房地产业也出现了“泡沫化”现象。国家通过宏观调控“挤出”这一块的水分，必然导致部分行业生产效益下降，这应该属于国家宏观调控的结果。香港学者丁学良的“5经济学家论”引发了大陆媒体对中国经济学家的新一轮讨伐。在这场几乎呈一边倒的对经济学家人品、道德和学问的拷问中，经济学界至今仍固执地保持沉默，而少数为经济学家辩护的声音也显得小心翼翼。这是一种不正常的现象。的确，按丁学良所说，用国际学术标准衡量，中国称得上“真正经济学家”的经济学者少而又少。有媒体曾统计过，在中国被称为经济学家的有5000人，但能在国际主流学术刊物上发表论文的经济学者不超过100人，而在国际上有知名度的应该不超过10人。这似乎印证了丁的“5经济学家论”。正因如此，目前中国经济学家在国际经济学界的影响力非常有限，他们的观点处于边缘状态，世界主流媒体很少关注中国经济学家的立场、观点和方法。这与欣欣向荣的中国经济对世界经济的影响力严重不相称。就此而论，确实应该对中国经济学家高标准严要求。
对中国的经济学家，尤其要从历史和现实的语境看待。因为现代西方经济学是在生产关系、制度、道德等约束条件既定的情况下发展起来的，而自严复翻译《国富论》以来，经济学在中国不过百年历史，期间还经过几十年的封闭，改革开放后，西方经济学的上述约束条件在中国一直处在变化发展中。也就是说，它们本身就构成了经济学的研究对象。这是研究当下中国经济问题的一个特殊性，也是西方主流经济学解决不了的，它应该成为中国经济学家的使命。从这个意义上说，经济学是 “文化”而非“自然”的科学，归属于社会性而非技术性的范畴。因此，中国的经济学家应该寻找一条适合中国的“经世济民”之路，中国的经济学界应该提出一个适合中国特点的经济发展理论。如果中国的经济学家能够把中国的改革开放和社会变迁用自己的理论解释清楚，这就是他们对经济学理论做出的最好贡献，它远比在国际顶级刊物发表若干篇论文重要得多。
小蓉，以上论点东拼西凑，看电视，看书上网，总之我是个外行，听人家学者一忽悠就迷瞪了，似懂非懂，唉，都是人咋差距就这么大呢？怪不得被别人骗，被人卖了还帮人数钱呢！好在我这人嗜好少，不抽不赌不喝不贪，就爱读书画画看电影听广播，想让我手机短信上当中招也难！本周央视10套的《封面人物》画家刘小东以反映三峡大移民和三峡新移民题材的《温床》系列作品使人震撼，关注社会民生，关注自然生态已成为艺术工作者最首要的观念，值得思考。
斫岩
斫岩：
小蓉，这段时间我感觉自己就像一个沼泽中的盲人，没人带路，跌跌撞撞的彳亍爬行。一路过来，身后留下的全是不成熟的试验品，每次画完皆遗憾重重，心里非常失落......我十分想在电脑绘画中找到真实绘画的要领，也期待一些专业画家的点播批评。就象十年前我上中学时总在颐和园换公交车，每天重复往返，颐和园在心中就是麻烦的令人生厌的代名词，数年后，我路过此地，看到外省人和外国人眼中充满期待和喜悦来朝圣般观光时，我心中怅然若失，自己守宝山而不入不知滋味，生活的太近了，反而失去了很多感觉。我想绘画也如此，田地在脚下，就看种什么能到秋天有收获了，上周陕西卫视李蕾的《开坛》请到台湾作家林清玄谈另一种境界的人生，十分艳羡。我觉得作家把自己与龟比较真是参悟出一种活着的态度。不知小蓉有没有时间看节目，好象本周日中午还有重播，《开坛》请到的学者谈吐都十分益智，如孔庆东，周宁，陈平原，陈小川，易中天，曾昭宁，周孝正，吕胜中，李银河，舒乙，张贤亮，龙应台，余秋雨，傅聪，周梅森，肖云儒，王岳川，唐师曾，贾平凹，梁晓声，朱大可等等，太多了，总之很不错。
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