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[陈鹏举专栏]

文字与画报

陈鹏举 chenpengju@famehall.com

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吴冠中有次说:“一百个齐白石,也比不上一个鲁迅。”画真不能和文字比呵,鲁迅写道,他家的院子里有两棵树,一棵是枣树,另一棵也是枣树。这文字怎么画?怎么画也画不成呵。你真画了两棵枣树,有什么意思呢?真的是鲁迅的意思吗?两棵相同的树,分开地立着,它们分开的不只是他们的形体,也有它们的心呵,甚至在旁边看了它们的人,也感觉到了,他们是不同的生命。尽管猛然间发觉了其实另一棵也是枣树,它们竟是同一种树呵,就像人群一样。这是文字伟大的地方,也是鲁迅伟大的地方。

画不如文字,能说到这个话题的画家,往往是一些真会画画的人。“秋水共长天一色”不能画,说自己能画的人,一定把“秋水”和“长天”,看薄了,看浅了。甚至很明白的文字,也不能画。譬如“床前明月光,疑是地上霜”,譬如“慈母手中线,游子身上衣”,甚至“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”,人人都以为自己能画,画出来了,居然都不如这几个字来得宽大。这就是文字的力量,文字像光芒,四射和无边,而画呢,就不一样了,再好的画,也不会有文字那样放射的快感和力量。历史上常说王维的诗中有画,画中有诗。“明月松间照,清泉石上流。”其实能画出来,也是输给文字的。再细想想,这话,前人其实讲得很谨慎,是诗中有画,画中有诗,就是没说他诗即画,画即诗。然而画不如文字这话,让卖文为生的人来说,还容易些,让画家说,真不容易。然而真有许多好的画家说了,也因此,他们是好的画家。

只是,画家毕竟是画家,到底不敢把这个问题想彻底了,即使是吴冠中也不愿想下去。他说,就描写风景而言,文字就比不上画了,比不上画的真切了。其实,本文前面举到的例子,多是有关风景的,就是说,即使是描写风景画也不如文字。吴冠中是绍兴人,他非常真切地描写了他和鲁迅的共同的故乡。甚至就是这些画,成就了吴冠中。然而,读一读鲁迅先生的那篇《故乡》,还能说吴冠中的那些已经精美绝伦的画,已经让他的故乡精美绝伦了吗?明显不能。那一种风霜,那一种苍凉,那一种暖暖的情分、淡淡的悲凉,母亲的面影,伙伴的目光,还有那黄黄的月亮,沉沉的田地,是鲁迅写出来了,是文字让这些都留下了痕迹。画比不上文字,尤其是画比不上鲁迅。吴冠中是把鲁迅当作他精神上的父亲的,他说在风景这个狭窄的区域,画能胜过文字,是画家对画的于心不忍的感觉。画家不愿也不能一直想下去,这也是一种对自己毕生努力的真诚感觉。这无可厚非,因为,再很明明朗朗地想下去,吴冠中的心中将溢满苦酒,尤其是他已经讲出了“丹青负我”这样真诚的话之后。



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