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[陈鹏举专栏]

文博断想 故乡是一种怀抱

陈鹏举 chenpengju@famehall.com

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  近日看了旅美的中国画家周鸿儒的一个画展。画的是美国的大峡谷长卷,他在美国住了二十多年,这大峡谷也几乎画了那么长的年份,用得仍然是中国画的笔调,这让我感动,但并不让人意外。因为近些年里,二十多年前出了国门的不少的画家朋友纷纷回来了,他们中的不少人,都坦言原来是十分崇洋媚外的,不少都因为自己画西画而庆幸。如今呢,大多回来了,为什么呢?他们说走了一圈,也觉得自己故乡的好。不说生活的习惯,也有所谓实现人生的价值,就是在故乡的好,就是仅绘画而言,也只有中国画顺着自己的心情,可以渲泄自己的心情,因为自己是中国人呵。再看周鸿儒的画,他笔下的大峡谷,画的就是中国画独有的长卷通景,这画的难度在于历来最容易表达中国山水的山水画技法,表达异国的山水。就山水而言,中国山水的内敛,而人家的山水看上去张扬,然而周鸿儒让它静下来了,这静下来的大峡谷,竟然也让美国人接受了。聪慧的中国人的双眼,看穿了真正的山水的本质都是一个静字,这其实也说出了美国人对自家山水的本真感觉。因此这画就有了一种认同感,认同周鸿儒的方式也是表达大峡谷的一种美满的方式。

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  二十多年间,周鸿儒能坚持这一点,是十分难得的。周鸿儒作为一个游子,远离故乡,而故乡一直在他的怀抱里。这是一个真正的游子,因为故乡只在他的怀抱里,这又是一个值得尊敬的游子,因为这个游子一直只把自己当作游子,因为他远离故乡,久别故乡,故乡只在于他的怀抱里。故乡在他是什么呢?故乡在他,在一个中国画家而言,是中国画的意象,中国画的技法,是线条、是水墨,是皴法,是苔点,是散点透视,是浅浮雕式的神采,是一种变更的艺术,是远在万里之外的那一种眼光和内心的感觉。绘画人家也有,可惜不是这个样子的,甚至相去很远。

  没必要说是优是劣,只要说合适就可以了。

  周鸿儒合适的就是中国人的东西,因为他走了千里万里,才在世界的另一面小住了起来。他有过去,他的过去,都属于中国,一个所有的过去都属于故乡的人,他走得再远,也在故乡的怀抱里。这里不只是周鸿儒,几乎所有远离故乡的中国艺术家,都是这样的,赵无极变得很抽象了吧,他的画,看上去,一点也不中国了。可他告诉我,他的画,其实是很中国的,也因此他的画,别国的人都无法想像。赵无极的家里,挂些什么呢?他说,更喜欢挂的就是古典中国人的书法作品。因为就是这些线条,让他感觉到了他的画,可以画得很精彩。

  葚葚葚葚葚

  说了中国艺术家不能也无意挣脱的故乡的怀抱,还要说的是这些远离故乡的艺术家的另一种怀抱,也就是永远感恩故乡的一种怀抱。因为怀抱的另一个注解是抱负。所谓怀抱就是离故乡很久了,长长远远,然而长长远远,还是无法改变心中的那一份对故乡的想念,因为赖住支撑自己的就是那么些中国画的才能,时间久了,明白这才能的里面,其实就是一颗中国心。周鸿儒如此,所有的包括回归的,还有仍在外边生活着的中国艺术家都如此。因为你忘不了,即使你有些淡忘,四周的人们都不会改变地认你是中国人。在地球所有的角落,中国人的眉眼,中国人的步履,中国人内心的感受,永远只有中国人才有,也永远被人认做中国人。由此,就有了一种抱负,一种让中国人堂堂正正站立行走的抱负,在故乡的时候,你可以活得很随意,离别了故乡,你不能随意了,因为你时刻被告知你是一个中国人。中国人是有形到位的,是自尊自强的。对艺术家而言,就是让人家尊重自己的艺术,因为这是中国人在搞艺术呵。由此再来看我们的艺术家,在外面,有过许多功名的艺术家,他们的内心都饱含过苦涩,只是为了怀抱故乡,他们付出了许多,而他们中的大多数人都因此受人敬重。



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