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[陈鹏举专栏]

方圆

陈鹏举 chenpengju@famehall.com

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用一根方筷和一根圆筷,蘸上墨汁,按在宣纸上,出现的两条印痕,有什么区别呢?我想人人会是感觉不同的。两者的区别在哪里呢?应该一个是浅薄了一些,一个是厚重了一些。这说明什么呢?这说明了方和圆的本质区别,这个实验是篆刻家来楚生讲述过的,他要说明的就是属于中国书画篆刻甚至包括所有的中国艺术所倚仗的线条,都有方圆之分,而圆就是中国艺术的境界和高度。当然,这儿说的方圆,和书画技法上的方圆说法不是一回事。譬如中国书法,可以讲述许多的笔法,可历来传世的大家的作品,内中的线条都是圆的,也就是都是有厚度的,力透纸背,也可以是在平铺的宣纸上有隆起的感觉,以致好的书法,笔的行走,也就是线条的行走,就像山脊的轮廓一样,有流转的生动,也有低昂起伏的浑厚,这一种圆的感觉区分了历来的书法作品的终极的优劣。还有中国画,就说山水画吧,中国画的高明就在于在平铺的纸面上,展开遐迩,也就是在两维的空间里,从从容容地展开三维的想象。而中国画的基本构成就是线条,这线条方了,浅薄了,就是淡霭一片,有关山水的哪怕零星美感都无从画起。只有线条圆了,这山水才有质感,才有山水的感觉,因为我们眼中的山水之所以开阔、浑成,就是因为我们内心为之承受的丰富、淋漓的圆的线条所给予的。再说瓷器,中国瓷器的最高境界就是一个圆。包括器型,也包括釉下青花、釉里红的描绘方式,都是圆的,都各有厚度,入胎入釉深深的那一种画痕火迹。还有木雕、玉雕、石雕,等等等等,只要是中国的艺术作品,无不表达一个圆的感觉,明白了这个道理,所谓欣赏、鉴别中国艺术品,应该是找到了进口的门了。

  自然,圆不仅仅是指线条,指艺术品的技术层面上的东西,圆是中国艺术品的完整感觉,中国人一直说的团圆、圆满,其实是印入自己心里的一种祈求和愿望,因此,中国人历来把牡丹称为国色天香,也就是一个圆满的感觉,中国人还有红灯笼,也是一个圆圆的感觉,中国人的书画呢?讲究满纸的气韵生动,所谓气韵生动,就是整个画面,流动通畅,没有淤塞之感,即使清代徐青藤的字,评家都说是垒块、瘀血,其实,也是愤世嫉俗之气流动,弥漫满纸,风吹雨打,痛快淋漓。为什么都是一个圆呢?因为圆所拥有的线条,都是漫反射的,都有无限走向的可能性,只有圆所拥有的线条,才能把艺术家所有的内心的情感真正容纳和凝聚起来。所谓圆,成了中国人对艺术的向往,也因为对艺术具有充分想像力的中国人,在当下生活和国家的前程方面也都拥有着一个有关圆的向往。
  
  当然,中国人的圆,其实是由方支撑着的,所谓天圆地方。方是做人,圆是做事,做人要方正,所有的圆满都可以实现,作为一个艺术家,他的心也应该是方正的。因为艺术和世界上所有美好的东西一样,都需要方正的心去对待。因为有了方正的心,常书鸿可以牺牲他的爱情,可以在敦煌度过他的终身,因为有了方正的心,黄永玉可以用眼泪送迎在他屋前栖飞的麻雀。因为有了方正的心,中国几乎所有的艺术家,都坚持自己的艺术直到离开这个世界。因为有了方正的心,中国的艺术到今天还有着光明和力量。并不是所有的艺术家都得有坚强的手臂,托起我们的共和国,但是,所有的艺术家,都应该以方正的人格力量,承担中国历史的重担和感动中国人的心灵。也因此,在讲述圆的时候,我们不会忽略方,天地方圆,人间良知,是中国艺术的垂云双翼。一个是智慧,一个是品格,中国艺术家,留下来的应该就是这两个字:方圆。



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