国际女中音梁宁将飞抵休斯敦(4图)

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国际女中音梁宁(左二)来到休斯顿国际机场，她的学生朱佳莉(右二)、美中基金会北京地区首席代表戴同德(左)和世界名人网主编一起前来迎接。

朱佳莉给老师献上一捧大红的鲜花，欢迎师生喜相逢

合影

美南名记黄嘉华发烧友也前来迎接

梁宁小档案
旅德女中音歌唱家，现任中国音乐学院挂职声乐教授，声乐系副主任。

1974年考入广东省“五七”艺术学校学习声乐；1977年考入广州乐团担任独唱演员；同年梁宁来到北京，找到沈湘教授，被沈湘教授夫妇收下，接受了9个月正规声乐训练，有新中国第一代“蝴蝶夫人”之称的沈湘教授的夫人李晋玮教授教她发声方法，沈湘教授负责语言和曲目；1980年梁宁考入中央音乐学院声歌系进修班，师从沈湘教授和李晋玮教授夫妇；1986年，梁宁远赴美国纽约的世界著名音乐学府---朱莉亚音乐学院学习，获得声乐硕士学位。

1983年10月梁宁远赴伦敦参加第七届本森-赫杰斯国际声乐比赛获得第四名。

1984年8月，在芬兰赫尔辛基举行的首届海林国际声乐比赛中，梁宁获得女声组第一名。这是水平极高的一次声乐比赛，评委由清一色的一流艺术歌曲和歌剧演唱大师组成。《赫尔辛基新闻》说，梁宁是“评委、听众和专家们的共同宠儿”。有评委发出如此感叹：中国人这么多年一直关着门，怎么这个门一开，水平就这么高！唱得这么好！　　

1985年梁宁参加美国费城国际音乐比赛获得大奖。

1989 年梁宁在伦敦出演歌剧《卡门》的女主角、登上国际歌剧舞台之后，梁宁丝绒般甜润的歌声，就一直回荡在维也纳国家歌剧院、米兰拉斯卡拉大剧院、纽约大都会歌剧院、柏林国家歌剧院，以及华盛顿、费城、柏林、巴黎、德累斯顿、法兰克福，赫尔辛基、阿姆斯特丹、多伦多和雅典的歌剧院里。毫无疑问，她已经成为当今国际歌剧舞台上一位杰出的女中音歌唱家。1990年，应拉斯卡拉大剧院的邀请，梁宁在《伊多梅纽》中扮演伊达曼蒂；而1993年2月20日，在纽约大都会歌剧院扮演《玫瑰骑士》中的奥克塔维安，则是梁宁歌剧生涯的巅峰时刻——在世界顶尖歌剧院里，中国人梁宁在德国浪漫派大师斯特劳施的作品中担任“头牌”，扮演一个18世纪欧洲宫廷里的男孩，那天晚上，美国、加拿大以及全欧洲的歌剧爱好者，都在电视机前观看了这场由著名指挥家詹姆斯.列文执棒的演出实况转播。

1993 年10月的一天，在德国汉堡国家歌剧院，当晚上演的是理查德.斯特劳施的《玫瑰骑士》，终场的大幕合上之后，在观众的欢呼声中，扮演伯爵夫人的世界著名女高音歌唱家基里.泰.卡纳娃（Kiri Te Kanawa）走到台前，花瓣和金叶向她飞撒过来，台下又一次热情高涨，但卡纳娃并不是本场歌剧的主角，当扮演玫瑰骑士的1号角色梁宁最后一个出场时，一捧捧鲜花抛向舞台，剧场再一次沸腾了，掌声经久不息，全场观众有节奏地呼喊着：“宁——梁！宁——梁！”捧着大把鲜花的“玫瑰骑士”梁宁谢幕达十余次之多。

1995年由法国方面摄制的歌剧电影《蝴蝶夫人》，里面的第一主角“蝴蝶夫人”由中国著名女高音歌唱家黄英扮演，而里面的另一个重要角色铃木就是由梁宁扮演的。也许因为梁宁身上特有的东方人的气质，她扮演的铃木形象深受欧美观众的赞美。

梁宁嗓音浑厚、音色像中提琴般低润，又有单簧管一样的柔润高音区，极富表现力。有人说，她是天生的女中音，音色具有女性的温暖，高音区圆润而扎实，意大利语吐字清晰，这些因素使得梁宁能够一直活跃在欧美的歌剧舞台上。梁宁在近40部歌剧中扮演了众多角色，李晋玮老师说，像梁宁这样演唱数量如此之多的歌剧歌唱家，在国际上也是非常罕见的。奥克塔维安、卡门、铃木以及《费加罗婚礼》中的凯鲁比诺、《塞尔维亚理发师》中的罗西娜以及《罗密欧和朱丽叶》中的罗密欧是梁宁经常出演的角色，也是她获得国际歌剧界一致好评的角色。许多享誉世界乐坛的指挥家，例如朱赛佩?西诺波利、加里?贝蒂尼、里卡多?穆蒂、科林?戴维斯爵士、彼德?施赖埃尔等都和梁宁合作过。回忆起这些辉煌的时刻，梁宁好像又站在了当年的舞台上，充满了自豪：“我是第一个在意大利拉斯卡拉大剧院、美国大都会歌剧院演出的中国人。拉斯卡拉大剧院是世界顶尖歌剧院里的No.1，每部歌剧主角只有一个演员，你在那里演主角，那些意大利人、法国人、德国人给你当配角，那是一种什么感觉？”

梁宁目前是德国歌剧院的签约歌唱家，在德国汉堡的家里，放着十几个箱子。20年来，她一直处于拎着箱子东奔西跑的状态。歌剧演出之外，梁宁还作为歌唱家在奥地利维也纳音乐节、布里根兹音乐节、德国施雷斯威格－霍尔施坦音乐节等欧美许多城市的音乐节上演唱“贝九”马勒的 “大地之歌”等艺术歌曲，以及古典歌剧曲目。从第一届北京国际音乐节开始，只要演出档期安排得开，梁宁都会回来客串演出。

在2004年中央电视台全国青年歌手电视大奖赛上，梁宁在评委席上显得有些另类——美声唱法的评委梁宁不仅帅气而且率性，她总是随着美声唱法的歌手的参赛曲目的伴奏带进入表演状态。此时，梁宁已经接受了中国音乐学院的邀请，在新学年里回来挂职担任声乐教授。她说，既然收了她们，就要全身心地培养她们，还要在演出档期上做出牺牲。那个月梁宁取消了6场演出。谈话中，梁宁对中央歌剧院的困境、对中国声乐教育家的断代状况表现出担忧。她说，趁着自己年轻，还在台上演唱的时候，带带学生，把自己积累的经验告诉她们，这样她们将来可以少走弯路。她希望在四五年内，能够把她们培养出来。