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[影视名人]

情色之旅:文艺片的情色

海棠          于 August 22, 2007 at 23:40:48:
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  影片代表作:《苦月亮》《亨利和琼》《巴黎最后的探戈》《烈火情人》《情人》《璐璐的诱惑》等。


《苦月亮》

  看生活片还是文艺片?我经常听到这样的询问。几次之后我大致弄清了两者的概念:生活片大约很接近三级片了,起码也是限制级的了,而文艺片呢,就是情节很不错的那种,但是又带点色的镜头,但是色得很美,是那种由明星出演的片子。这跟早些年“文艺片”的概念不一样,早些年的文艺片包括了琼瑶片等,基本上是林青霞秦汉的一统天下,这是另一个概念的问题了。

  《苦月亮》一直是我们津津乐道理的,包括导演波兰斯基自己那传奇的经历。这里起码可以包括这样几层意思:高潮之后的爱情,**之爱和正常之爱的区别,嫉妒和报复还有仇恨跟爱又有什么关系,还有不断寻找爱情的新花样--这都是《苦月亮》的各个链接点,也是大导演波兰斯基对人类情感世界的一种探索。

  一个美国作家奥斯卡在巴黎,在车上帮一漂亮女郎咪咪逃票,作家难忘女郎的美貌,一见钟情寻寻觅觅,终于找到并可以在餐厅里共进晚餐。他们很快卷入肉欲的浪潮,几天几夜不出门疯狂做爱……当我们看到这些镜头时,已经是听他在一条国际游轮上的讲述,听众中就有一个叫奈吉的(休·格兰特饰),他和妻子菲娜结婚7年,没有要孩子,婚姻实际上已陷入困境,他对奥斯卡的讲述有时感到很难堪但又很想倾听,因为他已被咪咪的美貌所吸引,而奥斯卡的讲述有时十分露骨。

  故事以两条线发展,一条是讲述者的讲述,是回忆,一条是在主人公当下的船上。两条线渐渐交叉在一起,两对名存实亡的夫妻渐渐纠缠在一起,就像大海汹涌的波浪一样,他们面临着触礁的危险。

  奥斯卡渐渐厌倦了咪咪,他想不断有新的刺激,甚至与别的女人做爱,在咪咪怀孕做了人流之后又将她抛弃在飞机上。所谓恶有恶报,在奥斯卡与别的女人寻欢作乐之时,他被车撞倒在马路上。在奥斯卡住院期间,咪咪找到了医院,一推手一松手,给已经坐在轮椅上的奥斯卡以致命的一击--

  从此奥斯卡成了个真正的残疾人,重量的和心理的。于是他们正式结婚又生活在一起,但现在轮到咪咪来报复奥斯卡了,她找来黑人与之做爱,就当着作家的面,奥斯卡就感觉着这是报应--而在船上奈吉受到的危险和诱惑则越来越多,可能是出于保护丈夫的考虑,也可能是因为蛰伏的情欲被激发起来了,在船舱里,菲娜跟咪咪跳起了贴面舞,这时仿佛空气中都充满了淫荡的气息……奈吉被眼前所见的这一切惊呆了,而奥斯卡好像预料到会发生这一切似的,看了哈哈大笑。最后奥斯卡拨出手枪,在把子弹射向爱恨交加的咪咪之后又自杀了,惊魂未定的奈吉夫妇紧紧地抱在一起,或许他们的感情危机就这样解决了。

  无论从哪一个角度说,《苦月亮》都是一本好看的电影,奥斯卡和《亨利与琼》中亨利的区别,在于他的“坏”有点过了头,这样情欲也越过了禁戒线,这个电影的夺人之处,就在于表现了爱情中的“野”和人性中的“邪恶”,这两者结合在一起就显得与众不同了。而片中的高潮还应该是两个女人之间的相互挑逗,最后竟倒在了同一张床上 --她们是双性恋者?还是相互敌视?或是为报复各自的丈夫?这也是最有争议的地方而不仅仅是一般人认为的报复。我认为,一个人的爱和一个人的恨,她都有无限的可能性。还有一点,就是休·格兰特由一个倾听者而渐渐卷入这场爱情事件中,角色起了变化,这是本片很微妙的部分。此片又译作《锁匙孔里的爱》。

  同样是一个悲剧的结果,《烈火情人》在故事情节上显得要简单得多了。在这部影片中,毕诺什·朱丽叶作出了很多迷人的裸露,比起《布拉格之恋》中在情场老手托马斯面前如小兔子般的纯洁和《巧克力》中的成熟风韵,《烈火情人》中的朱丽叶浑身散发出一种性感的魅力,不要说准公公兼部长的不能抗拒,就是随便哪一个帅哥都无法抗拒。

  对偷情的认真和投入,这在片中男女主人公都是相似的。一个大男人甚至已经有点老了的大男人全身心投入这是可以理解的,而像安娜这样如此风情的一个女子却也全身投入,究竟是为什么?

  部长准备离婚,安娜劝其保持现有状况,她没有向部长要钱要地位,她只想中部长保持这样一种暧昧关系,另一方面,她也跟部长的儿子、其男友也保持一种性关系,而在床上她又是全身心的奉献,她既是圣女又是荡妇……也许只有一种解释,那就是性的需要,性的多元化需要,她“占有”和“包容”两代人的快感,肯定比占有其中一个要全面而彻底得多,包括她对男人的理解。而对于部长来说则要简单得多,他对她充满渴望,他甚至要跟她结婚,这一点上男人总是很傻的,这一点现实中的克林顿做得比部长要好。既然情色是人性中的一个部分,因此无论是部长还是总统,最后都有可能“腐化堕落”的。至于说结尾,儿子坠楼而亡,暮年的部长在回忆中觉得安娜不过是个平常女子,自己怎么会如此痴情呢?其实部长也早知道安娜是个不寻常的女人,在安娜15岁的时候,她的哥哥就曾为她割腕自杀,照中国的说法,这多少是个扫帚星式的人物。

  所以我们可以说,在情色之族中,在非婚恋情中,怕的可能就是认真二字。但是不认真你就行吗?没有人能摆脱那样一种吸引的,像部长想到离婚,这当然是最好的法律解决的办法,但问题是安娜并不这样想,她只是在她投入的时候投入,在忘却的时候忘却,这是部长做不到的,所以最后的悲剧看似偶然,其实有点宿命的意味,这样一来劝诫的作用也很明显,这有点像90年代初有一片子叫《孽缘》的,据说婚外恋的人很适合看。《烈火情人》最感人的地方,除了床戏之外,还有部长赶火车去约会那样一种急切的心情--这容易让我们想自己的恋爱故事,好在我们的故事中还没有一个人从高空自由落体至冰冷的地板上,只有某一种感情的不自由落体,对此我们当然已经见得多了。《烈火情人》也译作《爱情重伤》,真的是重伤啊。 


《亨利和琼》

  我们可以设想,一个老男人,最后在肉体渐渐老去之时,对情色也不再心驰神往。老男人的角色,除了《烈火情人》结尾所表现的,其他像《洛丽塔》和《巴黎最后的探戈》也都是老男人的戏,而其对手都是少女。

  《巴黎最后的探戈》是一部载入史册的作品,虽然在今天看来,节奏缓慢气氛沉闷,马龙白兰度酷是酷的,但肚腩已经腆起,性动作已经显得老派,在他拍此片时已是70多岁的高龄,不可能再有美的裸镜了。不过这不影响此片被列入情色电影的代表作之列,或者说是70年代的代表作。保罗和珍妮,中年男人(影片中的角色年龄是如此的)和妙龄少女,不知道对方是谁,他们在一幢出租的公寓房里疯狂做爱。保罗是个潦倒的作家,他自认为有个性但已过时,他和少女珍妮的爱,处在性**和真挚的爱之间。少女迷上了保罗,她想知道保罗的真名实姓。但是他不想告诉她,觉得这很无聊,他们在一个屋子里疯狂做爱,不分白昼。在此之前,保罗的妻子自杀了;在这之前,保罗已知道她跟邻居通奸。

  珍妮有一男友,他正率领一个摄制组在拍片,他也要把珍妮拍进片子里,这对珍妮还是有吸引力的。两个男人,年纪也许不是主要的,但是他们却是两种媒体的操作者,这之间,可以想起保罗的那句话,我有个性但已过时……他们玩一种危险的游戏 --与时间与性欲较量,最后是珍妮想离开保罗而跟男友结婚,保罗这个时候却着急了,他急于想告诉她,自己是谁,自己依然爱她,然而这种爱已威胁到珍妮的新生活,最后她不得不开枪打死了这位也是“身体写作”的作家。

  70年代初的影片,虽然是名片是限制级,但在今天几乎没法看了,其中的节奏是个问题,缓慢、拖泥带水,台词和场景像话剧似的,只是到了结尾处,保罗和珍妮一起跳起了探戈,此时的节奏感还是比较现代的。马龙·白兰度当众脱下裤子把屁股对着评委老太太时,影片有了高潮。不过从今天的角度来看,这个片子还是厉害的。因为它对性爱的表现,不是那种粘乎乎的而是单刀直入。

  作为那个时代的一种缩命,最后解决问题的还是用一把枪,就像《苦月亮》的结局。如果从隐喻的角度说,男人身上的性器和枪是有同样的作用的,第一他们都是用来射击的;第二都是用来解决“问题”的,也是权力和生命力的象征;第三枪是越用越熟性亦同样;第四枪是可以更新换代的,而性器只能眼看着没落衰弱下去……

  《洛丽塔》中的老男人汉伯特,最后的结局也很惨。但是这部片子的闪光之处应是在少女身上,其中影片也涉及到对名著的改编,我看不同的时代有不同的趣味。《Lolita》被译作《一树梨花在海棠》,也是一个绝妙的写照。我手头的两个版本,可用一正一邪来概括。第一个“正”版是黑白片,拍得古典而严肃,注重细节,那风格是很现实主义的。片中有很多戏,是关于教授跟洛丽塔的母亲的,铺陈交待得有点冗长,你要有耐心才行,你期望着洛丽塔跟教授发生点什么,因为纳博科夫的小说中是发生了一点什么的,但片子始终很干净,一招一式像是斯坦尼斯拉夫体系中训练出来似的。我总在傻傻地想,这是不是更接近原著的风格?

  后来看的可以称作“邪”版,完全是当代人的演绎,据称在美国是禁映的。它多了一些挑逗的戏,那种青春的魅惑,海棠式的娇艳,是洛丽塔的生命火焰,她身上的邪气,是整部片子最闪光的东西。当然片子节奏也加快了,汉伯特和洛丽塔母亲之间的戏减少了。

  但是如果从情色电影的标准看《洛丽塔》,可能很多人都会有或多或少的失望,因为它没什么东西呀!是的,没什么东西,相比于小说,确切地说相比于我们翻译过来的小说,真的没什么--

  就是小说也没什么呀!据说影片在美国遭禁映之时,不少美国人专门赶到欧洲去看,但看完后很失望,他们觉得汉伯特还是很正常的呀,他似乎少做了一些诱惑的功课,这样洛丽塔看上去青春健康又多少有点主动地投怀送抱的意味,而不是汉伯特诱惑的结果之一。有评论者认为,这完全是这个时代的“坏女孩”呀,就像《美国丽人》中的中学生,她们是中年男人社会的需要,清纯与妖荡集于一身,也有点像日本中学生的“援助交际”行为,也就是说男人已经讨厌职业的性工作者,他们喜欢长得像中学生又随时能妖冶起来的人--洛丽塔就是被这种社会心态塑造出来的。但是因为纳博科夫的书影响太大了,所以凡讲起《洛丽塔》就跟《金瓶梅》似的,总是一个色字。而如果用这样的眼光去看,失望也就很自然的了。

  不过有一点可以肯定,老男人在情色之旅中得到的是鲜美的肉体,但往往失却的是整个世界。

  根据名著改编的情色电影,因为要将文字转化为意像,在这个过程中就会丢掉很多意韵式的东西,或者叫意淫式的东西,本来文字更多地是给人以想像,但是影像是直接展示,是直接通向感官的。这也就是《洛丽塔》包括萨德的作品不如小说来得好看一样。或许这也有一个先入为主的问题。

  我有时想,如果王小波不是那么早逝的话,他就很有可能成为当代中国的萨德,因为他的不少作品已经在往这个路子上奔,虽然总有一个非常时期的政治背景。

  但是好的电影是能抽掉背景的,虽然我知道《亨利和琼》(又译《情迷六月花》)有三十年代的巴黎为背景。《亨利和琼》是不少情色电影中最名副其实的一本,其中最著名的镜头就是由床上的做爱一下子跳到骑自行车追逐,这让人想起海明威的话,做爱就像骑自行车,骑过一次你就学会了,但是你经常骑肯定会越骑越好。

  《亨利和琼》还不是夫妻间骑自行车的事。亨利和琼是一对夫妻,他们迷人成熟。特别是琼,是那种既爱男人又爱女人的特殊人。还有“文学女青年”昂依斯这个迷人的小妖,对性对情欲之事有着特别地兴趣,她专门收藏此类物品和书籍,亨利看在眼里当然明白是怎么回事,所以昂依斯和亨利骑自行车是迟早的事。片中两男一女共床的镜头就是很有喜剧效果,是那种花腐朽为神奇的例子。

  片中的经典镜头应该是小巷里私人会馆里的艳情表演,这几乎可以用淫荡来形容,但又淫荡得如此之美,这是导演考夫曼的功夫。当时昂依斯走进一条小巷,但没想到亨利跟踪着她也走了进来,接下去的事情是亨利像老流氓似地把昂依斯放倒了……两个渴望的人终于有机会进行肉欲的欢狂,前面虽没有多少必然的铺垫,但让人们相信,他们必然会发生一些什么,当事情果然发生之后,观者的心里也舒了一口气,这就好像是观者在要偷情一样。


《巴黎最后的探戈》

  《亨利和琼》基本是一男二女的套路,一个成熟的男人和两个女人之间的纠葛,性被放大给人们看,作为一部限制级的影片,它的可看之处,实际上不在于亨利/昂依斯之间的那一点事,用影片中葡萄牙谚语来说:如果屎是值钱的话,穷人还要大屁股干什么?我想屎是不值钱的,所以穷人的大屁股也是不值钱的,那么性呢?

  影片的新奇处,是在于探索了昂依斯与琼的肉体关系(但这又不是一部同志电影),当琼知道亨利跟昂依斯已上过床之后,她一下子就发泄了对这两个作家(性伴侣)的不满--我不如你们聪明和残忍,你们所谓的爱,那只不过是要一种体验,同性的、异性的--这话语也许现在还管用,这也带来这样一个问题,作家有没有那种纯粹的爱,那种散发肉欲气息的爱?作家即使在情爱中受伤害,他(她)也还能在写作中得到抚慰。就连王小波与张元合作的《东宫西宫》中,那个半吊子的同性恋作家阿兰,也是因为有了那一些经历之后,就成了一名作家,因为你想像不出他还能成为什么?

  昂依斯与琼,让人想起《苦月亮》中也有两个女人最终纠缠在一起的情况,这不是一种单纯的爱,我宁可将这看成是一种爱恨交加,起码这更符合琼的心态,她太单纯了,美丽的胴体加上心智的单纯,这就是琼的悲剧所在。作为一本反映作家生活的影片,片中还探讨了作家写性的问题。像亨利自己就认为写性肯定要超过劳伦斯,他认为劳伦斯对性的理解是机械的冷冰冰的,而他是活色生香的,而且他注入了自己的体会。有一天亨利在床上突然不行了,或许写作的劳累,或许是他想起昂依斯说起丈夫的命根子好大好大……而当亨利写完此书后,他又能与昂依斯共渡云雨了。

  《亨利和琼》还涉及艳情的分寸。作为一部限制级影片,你可以看到裸露(集体性镜头,艺术学院学生的游行狂欢,可与之媲美的是《罗马帝国艳情史》和《大开眼界》)、抚摸、床上的动作、呻吟的声音等,而两个女人之间的(含私人会所的表演)爱欲。当今连《上海宝贝》类的也属违禁,更不用说业内电影界人士对各种 “清规戒律”的熟悉了。80年代的国产烂片《让世界充满爱》有过一裸背的镜头,现在就绝对不允许了。后来大家走集体意淫的路子,稍有一点裸露就成大新闻了,像《紫日》中苏联女兵游泳的镜头竟成一卖点了。现在据说会有条件地放开,前一阵子就炒过中国大陆第一部性爱片《菊花茶》云云,玩的都是虚的。但反过来却让我们想入非非。而昂依斯总是说,她有一种无邪的感觉,在亨利在她丈夫雨果的眼里,她就像一个小妖,真正的小妖。

  而《情人》中的小妖当推那个法国少女珍玛琪。把这部电影列入情色影片,一是因为此片影响颇大,第二是华人演员梁家辉向全世界贡献了一个美臀,更重要的是,此片颇有点异国情调的气氛,特别是在湄公河岸,在街头的那个木房子里,隔着窗帘,能听到市声见到日光,那个炎热的夏日,吊顶上的电风扇缓缓转动--这都是东方式作爱的典型场景。至于床戏中吊扇的运用,一是避免了过分写实,二是用吊扇的速度来暗示床戏的激烈程度,比如吊扇是缓缓转动的,那一般来说已到了后戏阶段……所以《情人》之色,更多地还是一种气氛,在那晦暗的室内,那个早熟的法国少女,激起了中国男人一次又一次的情欲的波浪,这波浪漫过岁月到达记忆的深处,就像作者玛格丽特·杜拉斯的母亲要改造那滩涂地一样地致命。在杜拉斯苍老的声音里,少女的鲜活被越南的阳光照得像要爆烈似的,就像一枚热带的水果炸弹。相比于电影,我认为小说的阅读实际上就要累得多了,但是很奇怪,小说版的《情人》曾几度被文学青年和小资们所追逐,包括那本薄薄的《物质生活》。

  但是杜拉斯真的是属于很有魅力的作家,包括她对爱情的歇斯底里。在《情人》中她这样说道:我们从来也不知道,为了在心中留有一个等待的地方,一个等待爱情的地方,等待一种也许还没有对象的爱情,就是这样,只能是这样,爱情……

  《情人》之色,还在于她的叙述在于少女对性的那种开放的姿态,而梁家辉是只做不说的那种,但因为是富家子弟长得又帅,所以能得到洋妞的青睐--至于说这里面爱情的含量,倒不是此片刻意要表现的。看此片的另一个潜在的快感,那就是我们中国人也能轻而易举地把法国洋妞给泡上了,每每看到我们的女明星嫁老外的图文报道时,我总是在想:是不是我们真的很不行,经济的精神的以及身体的?虽然那种“杂交”的方式对培育后代有好处,但是老外抢了我们的美女,这不是一种资源性的掠夺又是什么呢?好在我们有了一个梁家辉,他以贡献一个臀部的代价赢得了世人的关注,也为中国男人找回了一点点“自尊”--也许我这些全是臆想瞎说。当然《情人》也会给人一种错觉,以为老外的小妞都像妓女似的开放,这显然就要坏事了。

  其实根据以往看片的经验,妓女题材倒往往是很少带情色味的,因为她们太专业太职业了,以至于只有以色赚钱的份,而没有情的成分在内。妓女养活并滋养了作家,这肯定不只是作家奈保尔一个人的想法;妓女养活了影视题材,这也决非危言耸听。不过自从有了茶花女之后,好多妓女的形象都非常高大,令常人有点难以接近,就像三突出的英雄人物一样。而这本《欲望街情人》(又译《我爱男人》)却给我们一个另类的妓女形象,这个妓女看上的男人可以不要钱,这个男人却是个流浪汉,是个孬种,是个抬不起的阿斗。

  《欲望街情人》正是颠覆了我们以往这种认识。本片是说一个妓女和一个流浪汉的故事,如果让你想象,你肯定是往相濡以沫的路子上走。但是法国片常常给人当头一棒,敲掉你脑子里好莱坞和“现实主义”的那一套。故事中的玛丽是个“理直气壮”的职业妓女,她自认为她是带着爱心在替人服务,而且有几次也确实是不收钱的。正是有着这样的背景,她收留了流浪汉让诺,而且也顺理成章地爱上了他,并且叫让诺做龟公,把挣来的钱统统交给让诺,她对让诺的惟一唯一要求就是要让诺爱她,记住她的生日,给她送花。

  流浪汉让诺可不是一个省油的灯,在玛丽“工作”的时候,让诺又去找别的女人,并且教唆人接客卖淫,结果被捕入狱。这一事件让玛丽受到刺激,她想不通,“我爱男人”而且纳税又有什么错?她对让诺百依百顺但这个男人还是背叛了她。她决定从此洗手不干,于是马上就爱上了失业青年弗朗索瓦,为他生了两个孩子,但是生计还是困扰着他们,在弗朗索瓦乞讨无门之时,玛丽只好重新披褂上阵,但走在街上已经少有人搭理她了,最使她不能接受的事实是,当她被认为是出来“兼职”时,为了证明自己的“专职”,玛丽急得要免费替人“服务”了,而就在这时让诺出狱又来找她了。

  像很多经典片中的妓女形象一样,正直、善良也是玛丽的特征,但《欲望街情人》的特别之处在于,她的被污辱与损害是在她“心甘情愿”且带着“爱心”上路的,这也是她爱上流浪汉的原因所在。渴望爱情的妓女当然也不乏先例,但像玛丽那样“敬业”且乐在其中的也颇为罕见,玛丽常挂在口上的一句话是:我爱男人!做鸡有什么错?女人人人都想做鸡--如此执着而荒谬,就反倒使她的性格更可爱了,这也使整个片子有一种轻喜剧的味道,于是情色便也在其中了,但是并不多,多的只是玛丽的心迹。稍有常识的人也知道,表现妓女往往是为了批判社会,比如失业问题,卖淫问题等等,都是尽在不言中的。但是这种套路《复活》就是如此了,还有什么新意可言?

  文艺片中的情色,特别是由名著改编的片子,往往情是在了,但色是没有多少了,这方面的代表作是《查泰莱夫人的情人》,忠于原著,分寸感也强,那种全裸的表演没有一点点宣染色的意思,当然文字的魅力也少了许多。



《烈火情人》

《苦月亮》Bitter Moon
  编剧:罗曼·波兰斯基 G·布拉赫
  导演:罗曼·波兰斯基
  主演:埃玛纽埃尔·塞纳   彼得·科约特   休·格兰特   克里斯汀·斯科特·托马斯

  内容简介 

  奈杰尔和菲奥娜是一对正值“七年之痒”的英国夫妻,搭船到印度去给他们缺乏激情的婚姻充电;奥斯卡是个终日瘫在轮椅上的美国作家,他的妻子咪咪年轻美艳,是个法国舞蹈演员,这对夫妻关系诡异。两对夫妇相逢在黑暗的海上。奈杰尔被咪咪的美貌吸引,不由自主地接近他们。奥斯卡遂以咪咪为饵,要奈杰尔倾听他们的故事:

  多年前,奥斯卡在巴黎的公共汽车上偶识咪咪。她的美貌让他着迷。他走遍巴黎城想要再度遇见她。终于在他心灰意冷地与他人约会晚餐时,发现站在身边的女招待便是寻觅了许久的咪咪。于是,一段浪漫疯狂的爱情有了开始。激情迸发,二人掉入爱的深渊。然而爱欲缠绵几乎将两人的情感烧尽。咪咪那近乎完美的身体逐渐对奥斯卡失去了诱惑,他暴露出自私残忍的本性,疲惫于如醉如痴的性爱享受开始渴望自由。而咪咪的爱情执拗而灼热,任凭怎样痛苦她也不要离开奥斯卡。她有了奥斯卡的孩子,堕胎感染被割除子宫,险些死去。奥斯卡将虚弱的咪咪骗上飞机,他庆幸终于摆脱了咪咪,重新开始了自由糜烂的生活。在一夜狂欢后,奥斯卡出车祸住进了医院,咪咪突然出现在他面前;在强烈恨意的驱使下她将他拖下病床致使奥斯卡终身残废。咪咪又与奥斯卡生活在一起了。咪咪照料他,却又像以前他虐待她一样虐待他。他们唇齿相依,深爱对方,但是爱的唯一表达方式是疯狂的相互伤害和虐待。

  奈杰尔为奥斯卡和咪咪爱情的深刻和极端而震惊。同时菲奥娜也对他们苍白冷漠的夫妻关系彻底厌倦。圣诞节舞会上菲奥娜与咪咪在奈杰尔惊讶的目光中相拥起舞,似乎在同性之爱中找到了新的火花。然而,奥斯卡对酣睡在床的咪咪扣动了扳机,而后打穿了自己的太阳穴。不再有任何东西,一切都结束了。

  有谁能象罗曼·波兰斯基,着魔似的将扭曲的情欲和暴力倾泻在影片中呢?他的妻子 Tate,连同腹中的胎儿一同被人杀死在加州的居处,于是有了比原著更加狂暴的“麦克白” ;而《苦月亮》里女神般的Emanualle Seigner便是导演的下一任妻子。戏即是人生,人生即是戏,对波兰斯基来说暴力和色情已是缠结在生命里挥之不去的阴翳了。二战时母亲死于纳粹集中营,妻儿命丧暴徒之手,74年又因与幼女发生关系狼狈逃回欧洲,这一串的打击,带来的却是如Cul-de-Sac, Rosemary‘s Baby, Chinatown直到Tess, Death and the Maiden这许多艺术精品。大一时看到扮演Tess的人金斯基,一时惊为天人,却也误以为波兰斯基是如苔丝般清纯的二流导演;日后才发觉,Tess在那一堆灰黑的片子里实在是一个异类。

  都说波兰斯基擅拍黑色喜剧,于是乎一帮子影评人不分青红皂白给“苦月亮”也贴上了黑色喜剧的标签;但就是这部“黑色喜剧”却让我真真切切的流了一次泪。 Oscar在巴黎街头遇见了Mimi,I‘ve been granted a glimpse of heaven,多年后他用沙哑的嗓音喃喃说起那次邂逅,幸福的晖光照得他委琐的脸庞也是温暖如春。他着了魔似的放下一切去找Mimi。他们的爱是那么完美:他对她是百分之百的男人,她对他是百分之百的女人。激情,多么美妙的字眼。他们在Oscar的公寓里整整呆了三天,呼吸中是激情,睡梦中也是激情,让其他一切见鬼去吧。

  然后呢?

  然后,是《伤逝》里的油鸡,还是《一地鸡毛》里的豆腐和大白菜?我们常常感叹生活的平淡乏味,而渴望把这把生命的火焰燃烧得更加炽烈,却忘了每个人带来世上的柴禾是有限的,匆匆燃尽之后便难以复炽了。Oscar和Mimi的欲火烧得太旺,灰烬也就很快扑面而来了。于是便有虐待,变态,只为了维持一段如火如荼的激情。

  旁人看这种种S/M丑行或许只觉得令人作呕,哪能想到背后欲哭无泪的酸楚呢。所谓强极则辱,情深不寿,Oscar终于厌倦了这种极端的生活,厌倦了他的女神Mimi。他想要结束这段感情,可是Mimi已经无法自拔了。为了摆脱她Oscar用尽一切办法来羞辱她。Mimi可以忍受,观者又如何能忍受?当Oscar把他的女神象条狗一样呼来唤去时,当他把怀孕的Mimi骗上飞机,让她流落异乡街头时,我脆弱的神经几乎要崩溃了。苦月亮无声无息的升了起来。这清实脑律下又隐藏着怎样的疯狂啊。

  两年后Mimi回来了。她残忍的报复却已无法再刺激我被折磨得麻木的心了。虐待者转眼变成了受虐者,Oscar失去了双腿,只能任凭Mimi摆布。那最初的激情旋涡一旦卷入,便无法逃脱,两人都在其中被扭曲,撕裂。兴许,这就是宿命罢。只是想到从邂逅之初Oscar甜蜜的微笑到Mimi被骗走时茫然的眼神,一丝难言的酸楚便会顺着心窝爬进鼻腔。当时明月在,曾照彩云归。

  结局如何,已不重要了。那两个有名的英国佬,Hugh Grant和Kristin Scott Thomas ,也算是当了一回陪衬。看到过一幅《苦月亮》的海报,Mimi叉开双腿坐在又大又白的月亮上,木然的面孔上带着难以察觉的悲戚。tanso说她和 "Sourire"(微笑)里的Odile 是同一个人,我却怎么也无法相信。

《亨利和琼》剧情简介及人物介绍

 剧情

  1931年到32年间,阿娜伊丝宁与银行家丈夫雨果在巴黎定居,在日记中她透露出对性的幻想,名作家亨利·米勒和他妻子琼的出现,点燃了她身心双方的烈火。阿娜伊丝宁一方面与亨利发生婚外情,一方面和雨果仍维持夫妻之实,她先是迷情于亨利,后又深爱上了琼……

 影史上第一部NC-17级电影

  按照美国电影分级制度,这部电影因过多的性爱暴露镜头与毫不掩饰的女同性恋场面,应被定义为“X”级。但考虑到影片的艺术价值与纯粹感官刺激色情片的区别,最后,美国电影协会破例修改了分级制度的条框,本片也就成为首部“NG-17”(17岁以上人士才可观看)电影。

 导演考夫曼挑战人性解放

  《亨利和琼》(港译《情迷六月花》,台译《第三情》)是《布拉格之春》的导演菲利浦·考夫曼继又一次大胆演绎,本片与《布拉格之春》以及《鹅毛笔》三部,可被视为这位导演的“情色三部曲”。

  严肃艺术、政治及人性解放的话题是菲利浦·考夫曼热衷的题材,他喜欢把主人公放在一种极端的体验中,不顾后果地去挑战传统的道德规范。改编自《生命中不能承受之轻》的《布拉格之春》是带有强烈政治倾向的电影,而本片之后的《鹅毛笔》更是以史上著名的虐恋者萨德做为主角。

  他曾说:“如果你只喜欢按你的口味制作出来的电影,如果你只喜欢那些让你眼花缭乱、头晕目眩的影片,那么我可以自豪地对你说,我的电影不是给你看的。”

 美丽的乌玛瑟曼气质独特

  乌玛瑟曼1970年4月29日出生在美国波士顿,16岁时辍学从艺,她的第二个电影形象是裸体的维纳斯,影片一上映,她的美让男人惊呆,媒体疯狂要得到她的照片做封面。18岁的乌玛吓得躲到了欧洲。

  美丽的乌玛瑟曼气质独特,且有种神秘感。好莱坞是这样形容乌玛·瑟曼的“斯芬克斯之美”:她不是非常美丽,尽管她很美丽;她也不是绝顶聪明,尽管她很聪明。

 取材现实生活

  本片取材自亨利·米勒这位被评价为“现代文明的批判者、自我的重建者、文学上的革新者”的当代作家,与其妻子和文学情人三人之间的爱恋纠葛。

  亨利的妻子,琼·曼斯菲尔德,也叫琼·伊迪斯、琼·米勒,与亨利在1923年相遇到米勒,不久结为夫妇,1928年,米勒夫妻经过长途航行来到欧洲,游历法国、奥地利、匈牙利和德国。1930年,米勒独自回到巴黎,穷困潦倒却精神充实,这也是他日后在名作《北回归线》中回忆起的那段日子。

  1931年琼来巴黎看望他,米勒把她介绍给阿娜伊丝宁。这两个女人立即被对方的魅力迷惑倾倒。1934年,亨利终于与琼离婚,但琼从此成了米勒心中萦绕不去的谜题。

  影片涉及的另一女性阿娜伊丝宁则被称为身体力行的性解放先驱,在她日记名作《火》中,她坦言,“不论什么爱情,我都无法抵抗,我的血液开始起舞,我的双腿张开。”

 情色度:★★★

  影片的经典场面有几处,一处是有次亨利无法满足阿娜伊丝宁的需求,她回家和丈夫燕好之后,随著又带他到妓院召来2名妓女表演爱抚的动作;一处是宁走到酒吧的后门,黑暗中急切而冲动的米勒跟上她,两人开始爱抚亲热,宁很快沉浸在对米勒的渴望之中了;另一还处则是宁跟着琼,最终在巴黎的一间狭小的阁楼里,两个女子陷入激情的放纵中。

  乌玛瑟曼扮演琼带着一丝迷茫的气质,而扮演亨利和阿娜伊丝的演员则更是仿若再生。全片中洋溢着潮湿、迸发的激情。

《巴黎最后的探戈》
出品:法国1972年
导演:贝尔纳多贝托鲁奇
主演:马龙白兰度   玛利亚施奈德
获奖情况:一九七三年纽约影评协会最佳男主角奖

早前看的一部经典片,当时给我的感觉是沉闷无比。可是能够称得上经典必定有其独特的魅力,事实上这部影片中所传递出的讯息在很长的时间里都让我反复思量。关于性、爱,男人,女人,孤独,索取,逃避,追寻,挣扎....无数的命题在泛黄的影像中纠缠交织。

马龙·白兰度在此片中是一个能够用眼神说话的男人,境遇的曲折使他总是处于要和不要的边缘,看似强悍勇敢的外形下掩藏的是一个脆弱忧郁的灵魂。而那个女人开始的游戏态度和最后的逃脱在我看来同样可悲,因为中间隔着拼命追寻的过程。她一直想探究他的过去和真实的身份,可是他一直不肯说不肯坦然面对,这样的错位注定是一个彻底的悲剧。

72年的情色片,许多镜头今天可能不算什么,但是当时绝对有里程碑式的开创意义,那种对性爱的沉沦会令每一个人呼吸困难。

一段短暂轻狂的日子,一曲最后的探戈。 当情爱沦为野兽般的性爱,人性曾在文明中沉沦。 当怀着生命的冲动重归母亲的怀抱,人性在沉沦中升华。

故事简介:

保罗是一个年近五旬的美国作家,定居巴黎,与一家小旅馆的老板娘结了婚。在写作上他并无多大成就,生活上又遭到意外的打击---他的妻子有了外遇后竟自杀身亡。他不想再留在小旅馆了,茫然来到一座公寓大楼里想租间房子。在这里,他同一位名叫让娜的姑娘不期而遇。姑娘即将同一位电视台的青年导演结婚,因不愿与母亲住在一套简陋的房子里,也来到这里租房。

 让娜年轻美丽,散发出一股诱人的青春气息。保罗和让娜相互看了几眼,都立即被对方所吸引,于是疯狂做爱。房间尚未经过整修,到处都是尘埃,除了几件破旧的家具,一无所有,一副空旷惨淡的景象。保罗对姑娘说,他们可以合租这套房子,以后每日就在这里幽会。

 此后他们每天在这里约会,但往事却不时浮现在他们各自脑海里。保罗婚姻的失败,不被人理解的境遇……有太多事情使他沮丧、沉沦。现在遇到了让娜,他从她年轻的生命里似乎获得了再生的希望,她成了他的一根救命稻草,可是他其实害怕再次深陷情网。

 而让挪每天准时赴约,甘愿忍受他的种种怪癖和性虐待的行径。但当他终于提出结婚的要求时,她拒绝了。中间她曾经一次次的设法走进这个男人的世界,可是都没有成功。于是她干脆摆脱,可是保罗不肯罢休,坚持同她保持关系。

最后跳完一支探戈,让娜逃脱,保罗还是追上来。让娜取出父亲的手枪,将站在阳台上的保罗一枪打死。她手里握住枪,两眼望着阳台上保罗的尸体,毫无恐惧之色。她已想好,警察来查问时,她会说:他追着她,企图强奸她,而她不知道他是谁,她也确实不知道他的名字。


《烈火情人》
剧情简介 · · · · · ·

  爱情的消逝身败名裂的男人多年后回忆说,他再也没有见过她,只有一次在车上,远远看见她抱着一个孩子跟在另一个男人身后,跟任何一个女人都没有什么不同。

  一个马上就可以做参议员的男人爱上了他儿子的女朋友,两个人一见钟情,电光火石般爱得死去活来。他们想方设法寻找各种机会在一起。办公室、旅馆、会议间隙,到处留下他们火花飞溅的激情。清醒的时候也知道应该悬崖勒马,男的说,别再见面了,她看着他,不点头也不摇头,走了。过了一段时间,她去他家,当然是以未来儿媳妇的身份。一家人吃饭的时候,他俩的目光在饭桌上推来挡去的,千回百转,恍若隔世。第二天,她将一个小盒子差人送到他的办公室。打开一看,是一把新的房门钥匙。他立刻像子弹奔向胸膛一般向她狂奔而去。他愿意为她死一千次,哪怕万劫不复也在所不惜。

  一切重又开始。他们两人如同两架失事的飞机,以撞毁的速度向彼此坠落,直到有一天,忘乎所以的两人被他儿子推门进来撞见了,脸色惨白的年轻人不敢相信眼前的一切,一步一步后退,从楼梯上摔下去死了。这件事成了轰动一时的丑闻,这个男人的家庭、事业全毁了。

  很早就知道这部电影,最近才看了碟片,它的中文译名叫《烈火情人》(也有译作《爱情重伤》)。由大明星茱丽叶·比诺什和杰瑞米·艾恩斯主演,这大概是两位艺术家最疯狂的一次合作了。这对生死情人最后怎么样了?影片的结尾特别棒,身败名裂的男人多年后回忆说,他再也没有见过她,只有一次在车上,远远看见她抱着一个孩子跟在另一个男人身后,跟任何一个女人都没有什么不同。

  我欣赏这样的结尾,狠辣,不留余地。

  其实导演再聪明不过了,即使面对面碰见,他们俩又能说什么呢?也许他们会隔着大街上沉浮舞动的灰尘,平静地打招呼,说,你还好吧。一场永不重来的刻骨铭心就在平静的问候里等来它最后的结局。时间不能倒流,命运也不能逆转,所有失散时的焦虑绝望和以后生活里的撕心裂肺都沉到时间的底层,波澜不惊。是的,他们再也回不去了。我们也回不去了。

  或许花开的意义只在于花开,鸟飞的意义只在于鸟飞,一个人消逝的意义只在于消逝。雪中炭,夏日扇,只在一定的期限里发挥作用。鸟尽弓藏绝对是真理。缘分尽了,彼此相忘于江湖,不要拖泥带水。

  追忆似水年华的普鲁斯特这样描述爱情的消逝:我们听到她的名字不会感到肉体的痛苦,看到她的笔迹也不会发抖,我们不会为了在街上遇见她而改变我们的行程,情感现实逐渐地变成心理现实,成为我们的精神现状:冷漠和遗忘。但是,他笔锋一转,说,其实,当我们恋爱时,我们就预见到了日后的结局了,而正是这种预见让我们泪流满面。

  时至今日,千帆过尽,能够使我们泪流满面的,不是爱情,是普鲁斯特。



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