文 扬：奥斯卡之魅

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我曾经是一个电影电视狂，年轻的时候有过刚刚看完一部罗马尼亚电影就把大部分台词全背了下来的纪录。后来有了影碟机之后，又疯狂地收集了很多以前没有机会看的盗版影碟，有一段时间几乎每天都要看盘片看到下半夜，好象就是为了看电影电视才活在这个世上的。

至今我仍然怀念那个年月，那时的观众和影片的关系还没有被破坏掉，观众懂得欣赏影片的艺术，导演与演员也懂得尊重观众的欣赏水平。一部新片子面世，导演会忐忑不安地等待着观众的评判，而挑剔的影评市场会把那些企图玩弄和欺骗观众的影片驱逐出场。那时的媒体也懂得尊重观众，影评人不敢随便和制片人达成同谋，影视艺术的最高评判权还稳稳地保持在观众的手中。

这个局面到底是从哪一年开始发生了变化，我还没有做详细考察，总之，不到几年的功夫，观众和影片之间的关系已经完全改变了。随着全球化时代的到来，观众成了一个全球观众的概念，在「物以稀为贵，物以多为贱」这一条铁律的作用下，观众中的主流构成无可挽回地堕落了下去。在导演和演员们眼里，他们已不再具有欣赏真正的电影的能力，不客气地说，他们实际上是一大群缺乏鉴赏水平、缺乏批评能力、缺乏艺术品位、只图感官刺激、只图低级趣味、只图恶俗娱乐的文化盲流。

影视界出现了一次空前的危机，所有的业者都不得不面临这样的选择：我的影片到底应该追随艺术，还是追随市场？这两者在过去多少还能保持一些重合和一致性，此问题还没有那幺突出，但随着亿万盲流观众成为了影视市场的主流，艺术和市场之间拉开了巨大的鸿沟，影视界也随之被撕裂成了两大派：不合时宜的「艺术片派」和票房至上的「商业片派」。

艺术片注定没有市场，但那是电影人的理想和事业；商业片的市场却是现成的，要多大就有多大，但越大越要去媚俗，导演和演员们必须要黑着良心当骗子，把所有的艺术理想统统拋掉，大玩骗子逗傻子的恶俗游戏，因为盲流观众们只需要这些，他们看不懂别的东西。

市场决定了影视，盲流主宰了市场。文化盲流的水平越低，市场的取向越向下，影视的内容越弱智，越脸谱化﹑图解化﹑公式化﹑黑白二元化﹑意识形态化。不仅如此，由于最大的商业影视片市场在美国，实质上等于是美国的文化盲流们在引领着当代全球影视业的走向。

在我的感觉里，这个新的形势就是近一二十年内发生的，美国文化盲流们凭借他们巨大的影视消费能力，篡夺了影视王国的最高权力，把好端端的影视业带入了可怕的盲流专政时代。

就这样，很多人被剥夺了欣赏高水平影视片的乐趣。因为他们不甘心被当作亿万文化盲流之一平白受到那些影视骗子们的公然愚弄，但他们又找不到那些尚未堕落或拒绝堕落的艺术影视片，于是他们从电影院里被排挤了出来，甚至从电视机旁被排挤了出来。

很不幸，我也成为了其中的一员。

我坚信，这不是我的错。我的智慧不想被公然侮辱，我的趣味不想被恶意破坏，当我看到走在奥斯卡剧场的红地毯上除了骗子还是骗子时，我选择了自我流放。再见了，好莱坞，再见了，奥斯卡。

在这里，我必须要向中国导演冯小刚先生表示尊重，他借用自己导演的《天下无贼》这部影片面向全世界公开了这个问题。影片中的“傻根”就代表了当今的观众，“傻根”身上有一笔钱，两拨分别代表了艺术片派和商业片派的“贼”共同盯上了“傻根”的钱，并围绕着“傻根”展开了较量和争夺。细心的观众不难发现，整部影片的情节和对话充满了寓意和暗指，其中甚至有“电影管理局”这只权力之手。具体的角色，有兴趣的读者不妨自己去做一番对号入座。

《天下无贼》以中国人自己的方式结束了奥斯卡神话，如今的奥斯卡就是“傻根”和“贼”们之间的一场游戏，其中也有“魅力”，但已是魑魅魍魉之魅，有力，却无品也无味。

但愿所有并未因《天下无贼》而感到被冒犯的人们，也不会被此文所冒犯。

谨以此文祝贺第79届奥斯卡金像奖揭晓。