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[旧金山社区资讯]

游走太平洋两端 倾力谱就《大风歌》──旅美作家李硕儒侧记(8图)

作者:世界名人网特约记者综合报道 作者:阙维杭(美国)          录入于 January 09, 2011 at 21:21:10:
世界名人网讯 当下,一部50集大型历史电视剧《大风歌》虽然在中国大陆的播映尚在接洽中,韩国影视界却看好这部片子,捷足先登在韩国播出了;台湾地区正在热播,日本也购买了该剧,这在影视界还是不多见的现象。领衔策划这部电视剧并任编剧的,就是著名旅美作家李硕儒先生。


   大型历史电视剧《大风歌》海报。

  《大风歌》聚焦前汉文景之治

    煌煌五千年华夏历史文化,流传下多少传奇与人物。近年来中国摄制的各种历史电视剧,都在神州文史库藏里掘宝,欲向历史传奇中寻觅灵感,几乎拍一部“热”一部。海外华人华侨也因此得益,甚至比国内观众都先睹为快,籍电视甚至DVD的“平台”,近观远视了那一个个来去匆匆的帝王将相……由是,也牵涉出令人不无困惑的“后遗症”:那些电视剧中的帝王将相就是历史的真实再现吗?编导们艺术加工的本事又给历史事件和历史人物注入了何等虚幻乃至现代化的“水分”?

    电视剧《大风歌》酝酿多年,记得2007年晚春硕儒自北京返回旧金山湾区时,曾约我聊天,谈及他近年游走于太平洋两岸专事写作的概况与思绪,同时也披露了与人合作编写《大风歌》(初稿全称为《大风唱尽汉时歌》),并已基本完稿,并将由海润影视公司开拍的消息。

    犹记得当时在旧金山湾区卡斯楚谷一座僻静的小院,笔者与刚自北京归来的硕儒兄作了一席谈。树阴风轻,茶醇意酣,对谈的话题基本就围绕历史电视剧展开。几番续茶,谈兴益浓。不觉天色近晚时光匆匆流逝,且将那历史文化的情结,将那太平洋两端游走的情结,都煮进饮不尽的醇香茶水,化作意犹未尽的对谈……

    硕儒来美前是中国青年出版社编委、编审,中国作家协会会员,著有小说、散文集多种。近些年游走太平洋两端,在电视剧创作方面也多有涉猎。前些年参与制作的历史剧《船政风云》已在央视播出;他与人合作编写的历史剧本《大风歌》杀青后,知名的“海润影视公司”(曾出品风靡一时的电视剧《亮剑》、《玉观音》、《永不瞑目》等)接读了该剧本颇为满意,其时已经与作者签约,正抓紧资金到位等前期准备,即可开拍。

    期间也聊及中国历史剧“戏说”成分太多以至于近乎泛滥的现象,而他这部《大风歌》,正是希望在对历史精神的深度发掘和对历史美学品格的执着追求过程中,努力创作全新的可信的历史题材电视剧,也多少可以廓清一窝蜂“戏说”历史、随意糟踏历史和文化的现象,并为历史剧业已取得历史感、文化性结合的成果加码助阵。

     《大风歌》选择以文景之治为中心的前汉五十年这个独特历史时期,展开迄今史剧尚少涉及的时代,这是中国历史上第一个疆界最广、历时最长的封建帝国;这是一个雄风滚滚、气象夺人的大时代。透过刘邦运筹帷幄、开疆拓土的神奇武功;吕后为实现刘吕天下在宫廷内外酿出的爱恨情仇;汉文帝为仁德治国展现出的平实浪漫的情怀、诗心蕙雨的气质……展演出一个个动人心魄又牵人情思的故事,塑造出一个个栩栩如生的历史人物,绘制出渊远流长的大汉文化和大汉风情……

    该剧的制作阵容也相当可观,除李硕儒联手湖南作家张伟佳编剧,著名导演黄贯中执导之外,主要演员包括吕良伟(饰刘邦)、王姬(饰吕后)、张光北(饰韩信)、刘牧(饰刘恒)、陈炜(饰薄太后)、李庆祥(饰周勃)……该剧的总顾问则有李准、王朝柱、仲呈祥、郭运德、杜逵等当今文坛、剧坛风云人物,其中不少都是硕儒半个多世纪以来的莫逆之交。


  李硕儒在拍片现场与演员留影。

    2010年5月末,笔者在北京转机之际,又与硕儒挤空小聚,在他位于雍和宫附近典雅精致的小四合院式工作室天井旁,饮茶清谈。也自然而然地谈及了《大风歌》。硕儒还赠我厚厚一大本已经出版的《大风歌》剧本全集。

    《大风歌》摄制杀青之后,韩国抢先播映的消息也传到中国,不少剧迷和网民也在网上呼唤:何时在大陆播映呵?期待之情不胜言表。这样一部真实耐看的历史,一部诗情勃发趣味盎然的传奇,真是令人翘首呵。


  李硕儒(右)在拍片现场与主演吕良伟合影。

  忠实再现历史乃作家使命

    谈及《大风歌》的缘起,硕儒曾经表白道:“半生从事文学,尤爱历史。我于史虽属边缘客串,却总想在文与史的结合部做些事情。”

    早在2002年回京时,硕儒与老友杨伟光、王朝柱、李准、仲呈祥等谈起中国历史剧,都以为当今读书的人越来越少,电视成为受众最广的媒介,可大多历史剧渐现以“戏说”为形式,以“权谋加后宫”为构架的风气,长此以往,不光五千年文明史将被歪曲,更将贻害后人。以唯物史观为指导,以历史正剧为载体,历史地艺术地再现五千年文明史,当是对历史负责对后人负责的当代作家之使命。未过几天,也是其老友的中宣部长刘云山约硕儒和王朝柱见面,又谈起这个话题。云山部长说,此事值得做,做好可是有益后代千秋的事。

    硕如“写历史剧的冲动”,就这样被“强化”起来,而一心投入了。

    中国大陆电视创作界前些年涌现的“古装戏热”褒贬不一,观众的反应也大相迳庭。电视剧创作界却似乎“押宝”在那“古”意上,不外是剑走偏锋,以古鉴今或以古讽今,这还算有点内涵的。末流的旁门左道则纯粹视现实题材为畏途,或不屑或不善或不敢,于是从故纸堆里挖线索,寻求离奇标新立异,穿凿影射,肆意拉扯领事人物与事件,表面上倒也沸沸扬扬风风光光,但离真正的历史则远去了。又据称有“十大帝王”、“十大文化名人”的排列,总之是要把帝王戏、历史文人戏的文章,借助电视剧这样的当代媒介为平台做足做热闹了。

    李硕儒创作《大风歌》,写的是前汉50年间的历史,主要人物从刘邦、吕后、韩信、陈平、萧何、贾谊、晁错起到汉文帝刘恒乃至幼年时的汉景帝刘启等等,均有出场,各有纠葛;以汉朝开元之初演变到史上著名的“文景之治”,大开大合,气势不凡。李硕儒创作之际,对“十大帝王”说自然知晓,却不想赶那个潮流,其实是聪慧之举。

    选择前汉50年历史编剧,李硕儒避开了当前自秦始皇、汉武大帝到唐太宗、明嘉靖帝、清康熙、乾隆、雍正、光绪、慈禧太后等早已热门甚至热过度的人物与事件,而得以从容不迫地将前汉50年的历史时代演绎一番,不亦快哉。据悉,前中国文联副主席、著名评论家李准看了《大风歌》剧本后,谈了六点观感,包括:填补了历史剧的空白,具有极大的汉文化信息,人物定位准确,历史真实与艺术真实处理得当,语言切合时宜,富有诗情,等等。

    选取前汉历史,着手创作又谈何容易。硕儒和合作者张伟佳想写好写像如汉文帝刘恒和刘邦、吕后、韩信等距今2180多年前的古人与史实,“必须遍翻史书,在遥远的汉史中揣摸体验”。他们以《史记》、《汉书》为纲,找遍汉时的政经典籍、典章制度、民俗礼仪、服饰建筑、天象科技、兵书马经、农耕作业……,充分研读探究,力图写来真实可信。这样一番功夫,硕儒几乎练就了“汉学家”的本事,剧中的许多奏折、诏书等等,皆是硕儒揣摸历史背景与剧情需要,一一写成,读来如在其情其境。

    写这部历史剧,作者自己无疑也在历史的长河中遨游了无数个来回。硕儒感叹中华历史文化的丰厚底蕴对他的写作是源远流长的恩赐,也是刻骨铭心的磨炼。思绪进入前汉,遥想“文景之治”的盛世风貌,不胜感慨之至。不仅当时的政治、经济、军事、民俗、天象甚至马经都要通晓,而他过去写作散文、小说、诗歌等体裁的历练,也使他写历史剧本时在各种文体的多元写作中有了发挥天地,譬如剧中人物交往、朝廷礼仪程式等等方面,少不了赠别诗赋、奏折、诏书等等,根据剧情发展,他也都一一铺陈写就。汉时尚无七律五绝,赠别诗就写成“四言”体;宫廷奏折、诏书的描摩状写更费才气精力,写得很苦,但也很过瘾。

    摒弃戏说、滥造、迎合低俗趣味的倾向,作者坚持严肃的历史正剧创作方法,所叙说的历史事件是真实的,所塑造的主要历史人物是确有其人的,全剧在人物、事件处理上,严格遵从“大事不虚,小事不拘”的创作原则。将视角投射到汉初的政治、经济、军事、文化等各领域,力图反映出那个时代的大背景、大氛围,以及整个社会的层层形态,在浓郁的历史底蕴中透出汉初文明的文化品格。

    创作该剧的文字语言运用,也颇费思量琢磨。历史人物当然不能说今人的话,尤其不能说信息时代的俚语俗语、科学用语;可电视剧是大众文化,过于艰涩古雅的话又让谁爱听,谁听得懂?作者尽力尝试,力求打通古雅与通俗的界限,既能够让观众听得明白,又感觉那是历史人物的话。

    诚如著名评论家李准评价道:“正所谓故事好编,氛围难造,而历史氛围的穿帮和苍白必然导致情节的虚脱和形象的浅薄。剧中编导不仅对朝廷决策程序、皇帝活动的仪式、土地制度变革内涵、减免赋税的具体过程的形象表现都真实有据,而且对政治歌谣、肉刑真相、自由民和奴隶、地震、天灾、灾民流浪与乞讨、血吸虫病的危害等等都有与史有据的形象描绘,进而言之,对宫廷起居、内侍形状、宫女生活、王侯子弟浮浪行为,乃至对各种祭祀仪式、鬼神之辩等社会习俗和不同生存状态,都作出基于史实的艺术概括。”凡此种种,“既给剧中历史人物的活动铺设出真实可信的浓厚历史氛围,也使全剧传达出的历史文化信息之多彩为荧屏所少见,也给片子增添了异彩纷呈的看点。”历史电视剧编写到这样推敲的地步,其中凝聚硕儒多少心血累积的功力呵。而该剧能够被韩国等国外市场看好,也可见其风格与创作严肃性、娱乐性的平衡获得认可。

    写毕了《大风歌》剧本,硕儒对历史剧的把握以及时下历史电视剧的长处、流弊都有了更多感悟。他以为,编写历史剧要遵循“大事不虚,小事不拘”的原则,主线事件自然要有史实依据,细微末节的铺陈则无须像考证、研究般“无一字无来历”。以往的各种历史剧,一为“戏说”,大多以野史俾史加上凭空想像衍化而成,破绽百出,经不起推敲,观众自也不当真;一为以正剧的名义,却又胡编乱造,离历史真实相差何止十万八千里,以帝王戏的“卖点”招徕观众,却是实有其人而无其事,贻误今人不浅。硕儒写历史剧,崇尚历史真实与艺术真实的结合,把握历史人物的性格特质,沿着人物性格的发展轨迹,自然而然地延伸情节,从而再现与人物命运息息相关的历史风云。


  李硕儒带着外孙女与主演张光北合影。


  李硕儒与夫人及外孙女合影。

  一生漂泊达臻文学创作旺盛期

    硕儒一生与文学结缘,做过记者、编辑、编剧、导演。与命运相约,终归成了生命旅途的旅人:流落过内蒙古,闯荡过西非洲,后定居美国旧金山湾区。

    硕儒交游甚广,而且在逆境中交往的诸多好友后来几乎都除了中国文坛的骁将,这是他的人生财富,也是他文学和剧本创作生涯中总是向上攀登的动力之一,不仅仅能够获得来自多方面多领域的信息并点燃灵感,也能够获得诤友及时而中肯的点评切磋。创作《大风歌》,也不是硕儒首次涉及电视剧领域,几年前他曾经与好友王朝柱合作创作电视剧《巨人的握手》(荣获金鹰奖二等奖)等,起点不俗。他多年前与人合作编反映华裔移民史的20集电视剧《梦断天使岛》,近日也将在大型期刊《中国作家》选刊。

    早年做文学编辑时,硕儒见证了文革后新时期中国文学浴火重生的时代,他是当年轰动一时的长篇小说《第二次握手》的发掘者和责任编辑,也是《李自成》、《白门柳》等著名畅销小说的编审;不仅对张扬、叶辛、王安忆、张抗抗等当时的新生作家都有过提携或交往,与姚雪垠等老作家、包柏漪这样的大使夫人作家都交谊甚厚。主编大型期刊《小说》时,与王朝柱、陈世旭、彭名燕、刘毅然、张石山等一批中青年实力派作家都交往甚笃。

    定居美国后的硕儒依然在不断漂泊、寻觅,跨越于东西方世界两端,寻找他得以安之若素的精神家园。笔者曾经评价道:“严格地说,移民美国,开了他的眼界,却未必能转移他的笔耕生涯重心。因为故国魂早已为之身心洗礼,文人心也早就归属华夏情。即使是写海外的山水风光世态人情,他那传统中国的传统眼光也是一根抹不去的主线;而他那追忆过往交游的怀人述事文字,流淌出来的传统意念,几乎会与他的儒雅文笔同样成为绝响。”硕儒的确无意于做个移民异国他乡的寓公,他念念在兹的只有文学和创作。因此,近几年返回北京,立足与一批文坛老友共同塑造的文化、精神氛围里,他活得更滋润,创作也更丰盈而成熟。近年问世的散文随笔集《浮生三影》、《彼岸回眸》、《浮尘岁月》等,怀人记事,挚情神韵力透纸背。

    谈及创作历史剧《大风歌》的合作者、湖南女作家张伟佳,硕儒称她极善于搜寻、整理、分析历史资料,两人的合作极有默契。

    今天,《大风歌》的成功,既奠定了硕儒在历史电视剧创作领域的坚实基点,也开拓了他文学创作的新天地。偶尔越洋电话交谈,硕儒的声音充满激情,丝毫不像是一个古稀之龄者的神态。这真令人钦羡,我因此也清楚,硕儒天生是个文学家,随岁月奋进,老而弥坚,老骥伏枥,志在千里……世人完全可以期冀他创作旺盛期的再度迸发,给中国文坛剧坛,给世界华文文坛增添异彩。


  李硕儒与外孙女。

  (图片均由李硕儒提供)

李硕儒,1939年生于中国河北省,长于北京市,做过记者、编辑、编剧、导演,大型文学期刊《小说》主编,中国青年出版社文学编剧室主任、编审、作家。与命运相约,终归成了生命旅途的旅人:流落过内蒙古,闯荡过西非洲,终于定居美国旧金山。

总在追寻,耽于笔耕,创作出版过小说集《爱的奔逃》、散文集《红磨坊之夜》、《外面的世界》、散文随笔集《浮生三影》、《彼岸回眸》等。与人合作创作过长篇电视连续剧《巨人的握手》,做过长篇电视连续剧《延安颂》、《冼星海》、《周恩来在上海》的文学顾问。其散文集《外面的世界》曾获全国青年图书奖二等奖,其电视剧《巨人的握手》曾获电视剧《金鹰奖》二等奖。其自转体长篇纪实文学《浮出岁月》即将出版,与人合作写的五十集长篇历史剧《大风唱尽汉时歌》正在筹拍中。



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